主旋律影片正在成為中國電影市場的領(lǐng)跑者。

統(tǒng)計顯示，到昨天為止，《我和我的祖國》《中國機長》和《攀登者》三部獻禮片的總票房突破64億元。在此之前，在這三部影片的拉動下，今年國慶檔不僅成為史上票房最高國慶檔，同時也成為觀眾滿意度最高國慶檔。

如果我們把時間軸拉長，會發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象并非偶然。無論是《湄公河行動》《紅海行動》還是《烈火英雄》，近年來，中國銀幕上出現(xiàn)了一批叫好又叫座的主旋律電影，實實在在地推動了中國電影市場的高質(zhì)量發(fā)展。票房和口碑的“雙高”代表了民心所向，在業(yè)內(nèi)人士看來，這既是創(chuàng)作者改變創(chuàng)作思路的結(jié)果，更彰顯了新時代的文化剛需。

從曾經(jīng)與市場需求、藝術(shù)規(guī)律相悖，到頻頻成為爆款

中國藝術(shù)研究院研究員、影視所所長丁亞平告訴記者，“主旋律”這一概念最早出現(xiàn)在1987年，那一年的全國故事片廠長會議上正式提出了“突出主旋律，堅持多樣化”。兩年后上映的《開國大典》，成為主旋律影片的標志性作品。然而在一段時間里，由于一些創(chuàng)作者在認識上的狹窄和片面，把主旋律等同于概念化與程式化，導致一些主旋律影視作品成為高高在上的“宣傳畫”，而與市場需求、藝術(shù)規(guī)律相悖，“主旋律不賺錢”成為一種魔咒般的存在。

可喜的是，這一現(xiàn)象在近年來得到了有效扭轉(zhuǎn)。2016年，《湄公河行動》成為當年國慶檔票房冠軍；2018年，《紅海行動》不僅成為當年春節(jié)檔票房冠軍，而且刷新了當時的春節(jié)檔票房紀錄；今年暑期檔上映的《烈火英雄》，同樣在市場熱度和觀眾滿意度兩項指標上都獲得了不錯的成績。

可以說，正是有這些影片的案例在前，《我和我的祖國》《中國機長》和《攀登者》三部獻禮片在近期點燃電影市場，就在情理之中了。

將思想立意與商業(yè)手法相結(jié)合，以強視聽來傳遞主流價值觀

在業(yè)界和學者看來，主旋律影片近年來屢屢得到來自市場的正向反饋，首先源自創(chuàng)作思路和手法的改變。

在中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員譚政看來，經(jīng)過十幾年的市場化產(chǎn)業(yè)化實踐，中國電影人向市場尋求觀眾的意識不斷增強；同時隨著這些年大量海外商業(yè)電影進入帶來的競爭與啟示，中國電影人在電影的敘事技巧上也越來越熟練，都較以往有了很大提升。

具體到主旋律影片的變化，中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山用“適應(yīng)市場、擁抱類型片”來進行概括。

以三部獻禮片為例。正如很多評論所分析的，《我和我的祖國》《中國機長》和《攀登者》這三部影片能夠表現(xiàn)出強大的市場拉動能力，很大程度上是因為它們都將思想立意與商業(yè)手法相結(jié)合，以強視聽來傳遞主流價值觀。

就類型而言，三部影片都以非常明確的類型定位來對接目標觀眾，滿足市場需求。比如《中國機長》是災(zāi)難片，《攀登者》是冒險類加動作片，《我和我的祖國》里的七個篇章，更是化用了愛情片、喜劇片等多種類型。

就題材而言，《我和我的祖國》打撈民族記憶，《攀登者》和《中國機長》都取材于國產(chǎn)電影此前不曾表現(xiàn)過的真實事件，這些都打破了觀眾對于主旋律電影的固有認知，拓寬了主旋律電影的市場空間。

就視角而言，三部影片盡管題材與類型各異，但都不約而同地聚焦于大時代下、大事件中的平凡個體。正是無數(shù)個體支撐了國家的前行，也正是無數(shù)個體共享著國家的榮光，這種對個人命運與國家前途血肉相連的書寫與表達，完全從中國文化中生發(fā)而出，超越了好萊塢大片中的孤膽英雄模式，極大地喚起了中國觀眾的共情。

愛國之情的凝聚澎湃，在大銀幕上得到宣泄和抒發(fā)

不過，僅僅發(fā)生在創(chuàng)作端的變化還不足以解釋一切。電影理論家鐘惦棐先生有一個著名的觀點：電影美學最核心的問題就是與觀眾的關(guān)系問題。中國電影評論學會會長饒曙光對記者表示，以此為依據(jù)，我們可以認為近年來一批主旋律電影成為市場爆款，最重要的是重視并契合了主流社會、觀眾的心理及愿望。

譚政也向記者表達了類似的觀點。在他看來，改革開放40多年尤其是近五年來中國在各方面取得的偉大成就，使得普通百姓的國家認同感和自豪感大大增強，主流價值觀正在全社會得到日益廣泛的認同。“民間涌動著強烈的愛國主義表達欲望，影片給了他們非常好的宣泄和抒發(fā)。”

特別值得一提的是，這也是中國電影市場規(guī)模不斷擴大，院線建設(shè)不斷下沉的幾年。孫佳山注意到，大量三四線城市的新觀眾、尤其是年輕觀眾加入到了觀影者隊伍中，而他們是近幾年隨著國家發(fā)展而產(chǎn)生最強烈獲得感的一群人。也正因此，主旋律電影成為將新一代電影觀眾轉(zhuǎn)化為中國電影票房增量的最大文化公約數(shù)。

幾位學者不約而同地對記者表示，通過成熟的商業(yè)類型來講述主旋律，并使主旋律在獲得商業(yè)成功的同時，潤物細無聲地產(chǎn)生文化上的潛在影響和輻射力，這是對于電影作為大眾文化的基本要求，也是成熟電影產(chǎn)業(yè)所必須具備的特征。從這個意義上說，《我和我的祖國》《中國機長》和《攀登者》三部獻禮片所測出的，正是國產(chǎn)主旋律影片在今天的中國所抵達的市場深度和廣度。電影是一種造夢的藝術(shù)。在全社會都在為實現(xiàn)中國夢而努力奮斗的今天，通過“大銀幕”收獲更多的國家認同和文化自信，將成為一種觀影剛需。如何創(chuàng)作出更多更好的講述中國夢的電影，把當代中國發(fā)展進步和當代中國人精彩生活表現(xiàn)好展示好，把中國精神、中國價值、中國力量闡釋好，這是主旋律燃爆電影市場之后留給所有中國電影人的開放式命題。