比起去年年初的《孤單又燦爛的神：鬼怪》，2016年的《太陽(yáng)的后裔》以及再之前的《請(qǐng)回答1988》……今年的韓劇似乎缺乏某種大眾聚焦的熱度。在延續(xù)了2017年下半年的平淡后，2018年，不包括網(wǎng)絡(luò)短劇在內(nèi)的100多部韓劇，大多只能用四個(gè)字來(lái)形容：波瀾不驚。如今韓劇在國(guó)內(nèi)的影響力與前幾年相比不可同日而語(yǔ)，但即便如此，研究韓劇的發(fā)展規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)也有助于我們的影視行業(yè)進(jìn)行深思與借鑒。

創(chuàng)作

漫改翻拍火爆，原創(chuàng)劇本乏力

今年韓劇中漫改、翻拍等非原創(chuàng)劇作的數(shù)量占比超過(guò)10%，整體表現(xiàn)亮眼，其中不乏《內(nèi)在美》《火星生活》《我的ID是江南美人》等優(yōu)質(zhì)作品。

韓國(guó)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，可供改編的素材較多，早在本世紀(jì)初，就有《浪漫滿(mǎn)屋》《宮》等成功的漫改劇。之后雖然經(jīng)歷了一段低谷期，但2014年《未生》的一炮而紅，令韓國(guó)影視圈愈發(fā)重視漫畫(huà)IP的熒幕化。其后漫改題材逐漸變多，例如全亞洲聞名的漫畫(huà)形象“趙石”也隨著《心里的聲音》登上了電視臺(tái)。到今年漫改劇扎堆，愈發(fā)凸顯韓劇近年來(lái)在漫改題材上的厚積薄發(fā)。

翻拍劇中，除了《內(nèi)在美》等電影翻拍，諸如《最完美的離婚》《從天而降的一億顆星》等日劇翻拍，甚至還有包括《金裝律師》《火星生活》在內(nèi)的歐美劇翻拍。

翻改題材成功的關(guān)鍵因素在于平衡“還原”與“創(chuàng)新”：既要在劇情選角等方面符合原著（?。?，又要適度做出本土化創(chuàng)新。今年的翻改劇基本達(dá)到了要求，像《我的ID是江南美人》中高度還原漫畫(huà)的男女主角，《火星生活》中更貼合韓國(guó)社會(huì)的劇情設(shè)定，凡此種種可見(jiàn)一斑。

然而，翻改劇本質(zhì)上仍是“二手創(chuàng)作”，火爆背后難掩原創(chuàng)劇的乏力現(xiàn)狀，諸如《迷霧》等劇的高開(kāi)低走則更是體現(xiàn)了原創(chuàng)劇本質(zhì)量的滑坡。這也為近些年翻改題材不斷增加的我國(guó)國(guó)產(chǎn)劇敲響了警鐘，因?yàn)樵瓌?chuàng)劇的品質(zhì)才真正反映了一個(gè)國(guó)家電視劇行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

主題

明星效應(yīng)下降，社會(huì)題材火熱

韓劇在我們的印象中一般是“帥哥美女談戀愛(ài)”，是精神童話(huà)。的確，“顏值”在韓劇中進(jìn)可攻、退可守——既能借由顏值明星吸引關(guān)注度，更能夠在劇作欠佳的情況下靠明星的粉絲撐起收視的半邊天。但讓人頗感意外的是，今年不少由高顏值明星主演的劇作高開(kāi)低走口碑不佳，明星的顏值效應(yīng)似乎不那么靈了。

例如近期播出的《男朋友》，在社交網(wǎng)絡(luò)上我們不難看到觀眾對(duì)其的失望。哪怕有宋慧喬、樸寶劍的出演，視覺(jué)效果細(xì)膩精美，也難掩內(nèi)容的假大空，收視率也逐漸下降。此外，像是孫藝珍與丁海寅出演的《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》、宋智孝與樸施厚出演的《可愛(ài)恐懼》都或多或少因?yàn)閯∏楸∪跖c浮夸遭到詬病。

與假大空顏值劇遭吐槽相對(duì)應(yīng)的，是以《Live》《加油吧威基基》《我的大叔》為代表的社會(huì)題材韓劇異軍突起：《Live》透過(guò)基層警局觀察社會(huì)百態(tài)，《加油吧威基基》在喜劇表象下包裹著“社畜青年”的笑與淚，苦澀又不失溫情的《我的大叔》甚至還斬獲了本年度韓劇豆瓣評(píng)分第一名。

從去年的《三流之路》《今生是第一次》開(kāi)始，這類(lèi)反映小人物樸素生活的劇作開(kāi)始逐漸為觀眾所接受。我們可以將其歸因于觀眾對(duì)于浪漫主義愛(ài)情劇的審美疲勞；同時(shí)也應(yīng)注意到，韓劇正不斷拓展包括年輕觀眾和男性觀眾在內(nèi)的用戶(hù)群體，挖掘更多能夠引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀思考的題材。

平臺(tái)

三大臺(tái)全面啞火 有線(xiàn)臺(tái)強(qiáng)勢(shì)崛起

相信許多觀眾最初都是通過(guò)傳統(tǒng)的三大臺(tái)（MBC、KBS與SBS）了解韓劇的。一直到本世紀(jì)頭十年，三大臺(tái)都?jí)艛嘀n劇市場(chǎng)，在觀眾心中是靠譜的代名詞。然而近年來(lái)，伴隨著包括tvN、JTBC、OCN在內(nèi)的有線(xiàn)電視臺(tái)的崛起，三大臺(tái)早已風(fēng)光不再。今年有線(xiàn)臺(tái)更是狠狠地打了三大臺(tái)的臉：豆瓣關(guān)注人數(shù)最高的十大韓劇悉數(shù)來(lái)自有線(xiàn)臺(tái)，三大臺(tái)顆粒無(wú)收。

與屹立幾十年的三大臺(tái)相比，有線(xiàn)臺(tái)中資歷最老的tvN也才剛滿(mǎn)12歲，JTBC更是成立只有7年。短短時(shí)間在三足鼎立的局面中殺出血路，有線(xiàn)臺(tái)在電視劇制作上的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)不得不說(shuō)非常亮眼。

影視行業(yè)屬于極度倚賴(lài)創(chuàng)意人才的高競(jìng)爭(zhēng)性行業(yè)。有線(xiàn)臺(tái)在“不拘一格降人才”方面表現(xiàn)出眾：JTBC在創(chuàng)建之初就一舉招募了470名員工，創(chuàng)下了韓國(guó)建國(guó)后媒體單位招聘數(shù)量的紀(jì)錄。近些年，許多三大臺(tái)的資深編導(dǎo)更是紛紛接到了有線(xiàn)臺(tái)拋出的橄欖枝，例如曾在KBS擔(dān)任綜藝《兩天一夜》制作人的申元浩，跳槽到tvN后拍出了堪稱(chēng)韓劇里程碑的“請(qǐng)回答三部曲”。

由于需要付費(fèi)收看，相較于三大臺(tái)，有線(xiàn)臺(tái)的用戶(hù)體量更小，但這也讓其更關(guān)注劇作內(nèi)容本身，同時(shí)也有著更寬容的創(chuàng)作空間讓從業(yè)者們大膽突破，充分將內(nèi)容類(lèi)型雜糅，想三大臺(tái)未曾想的劇本，拍三大臺(tái)不敢拍的劇集，反而打開(kāi)了新的局面。

早在2012年，tvN就以《仁顯王后的男人》在穿越題材中站穩(wěn)了腳跟，隨后又憑借《九回時(shí)間旅行》趁熱打鐵；而此前的《W-兩個(gè)世界》以及今年的《阿爾罕布拉宮的回憶》則是奇幻題材的代表作。JTBC更善于在現(xiàn)實(shí)題材中出奇招，無(wú)論是聚焦師生戀的《密會(huì)》，還是醫(yī)療懸疑類(lèi)型的《Life》，都憑借新穎的內(nèi)容吸引著觀眾的眼球。

重視人才，大膽創(chuàng)新——有線(xiàn)臺(tái)的逆風(fēng)翻盤(pán)，應(yīng)該讓至今還躺在功勞簿上吃老本的三大臺(tái)感到羞愧。

擴(kuò)散

觸角探向歐美 出海之路日漸成熟

今年的韓劇似乎與奈飛走得格外近：《陽(yáng)光先生》成為奈飛首部全球同步播出的韓劇，像是《Life》《阿爾罕布拉宮的回憶》等劇也在網(wǎng)站上線(xiàn)。同時(shí)，奈飛在購(gòu)買(mǎi)韓劇的同時(shí)也親自下場(chǎng)：今年制作了首部韓劇，由裴斗娜、朱智勛主演的《王國(guó)》將于一個(gè)月后與觀眾見(jiàn)面。

這不是韓劇與奈飛的第一年合作。2016年，奈飛就購(gòu)入了《不夜城》和《心里的聲音》，去年更是與JTBC簽訂了600小時(shí)的節(jié)目合約，還將《秘密森林》《秘行要員》等劇收入囊中。緊密合作的背后，除了奈飛對(duì)海外市場(chǎng)的關(guān)注，也有韓劇本身對(duì)于國(guó)際化發(fā)展的重視。

作為“韓流”的重要組成部分，韓劇早在十幾年前就輻射了整個(gè)亞洲，出現(xiàn)在中國(guó)、日本、東南亞甚至西亞的小熒幕上。自2010年起，K-drama開(kāi)始西進(jìn)并憑借有文化差異的古裝劇與唯美含蓄的愛(ài)情劇打開(kāi)歐美市場(chǎng)；近兩年，出海韓劇涵蓋了奇幻、歷史、醫(yī)療、罪案等更加多元化的題材，逐漸建立起了競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)甚至反向輸出——2017年，美國(guó)ABC電視臺(tái)就翻拍了韓劇《好醫(yī)生》以及《神的禮物-14天》。

在保證內(nèi)容的前提下，韓劇同樣重視海外傳播渠道，各大電視臺(tái)電視劇部以及視頻網(wǎng)站在油管上均設(shè)立了官方賬號(hào)，定期上傳作品并與用戶(hù)互動(dòng)。此外，雖然三大臺(tái)近年在電視劇上表現(xiàn)不佳，但其合資的出海視頻網(wǎng)站Kocowa卻成為了許多海外用戶(hù)追劇的首選。

相比之下，雖然2017年的《白夜追兇》以及今年《天盛長(zhǎng)歌》的順利出海讓我們看到了一絲希望，但國(guó)劇的國(guó)際化發(fā)展仍然路途漫漫。如何在現(xiàn)有環(huán)境下制作本土優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，尋找聚合渠道以形成傳播合力，培養(yǎng)海外用戶(hù)的黏性，是國(guó)劇想要成功出海必須翻越的三座大山。

現(xiàn)如今，韓劇的內(nèi)部運(yùn)作機(jī)制和外部市場(chǎng)環(huán)境都在持續(xù)變化，在這種大環(huán)境中，2019年韓劇又會(huì)有哪些發(fā)展趨勢(shì)？讓我們拭目以待。

□沈持盈(劇評(píng)人)