吳宇森導演的新版《追捕》上映8天，票房近億，豆瓣評分只有4.7，票房和口碑都趨于平庸?！蹲凡丁放c今年之前上映的黃磊首部導演之作《麻煩家族》、蘇有朋導演的《嫌疑人X的獻身》有一個共同的特點——都改編自日本知名IP，而且都受到了原著粉的批評。

改編日本IP 幾乎全被觀眾討伐

近兩年，國內影視市場迎來了一輪日本“IP”改編潮：改編自日本小說家片山恭一同名小說的《在世界中心呼喚愛》2016年上映，由流量明星歐豪等主演；改編自日本推理作家島田莊司同名小說的《夏天19歲的肖像》，主演黃子韜也為流量明星，2017年上映。除此之外，2017年底與觀眾見面的，有12月22日上映的、陳凱歌的《妖貓傳》——改編自日本魔幻文學小說家夢枕獏的小說《沙門海之大唐鬼宴》；12月29日上映的《解憂雜貨店》，改編自日本作家東野圭吾的同名小說。另據媒體報道，還有《秒速5厘米》、《情書》、《源氏物語》等十余部經典日本作品的“中國版”已經在路上。

已經和觀眾見面的改編自日本IP的電影，有忠實于原著的，如《麻煩家族》；有重新改編的，如《追捕》。但口碑方面，幾乎全部淪為被觀眾討伐的作品；票房方面，像《在世界中心呼喚愛》、《夏天19歲的肖像》票房更是只有近千萬元。

口碑、票房均不討好，述舊、翻新皆受批評，也因此讓業(yè)內感嘆日本IP改編不易。

改編日本IP 面臨“翻拍”雙刃劍之痛

是否只有日本IP面臨這樣的困境？

其實，不論日本、美國或是國內作品的IP改編，同樣是風險與機遇并存。“翻拍”本身就是把雙刃劍，有利有弊——好的方面是因為舊作已是經典形成品牌，故在翻拍時，會更加受人關注，與原創(chuàng)相比要省宣傳成本；其“副作用”則是有珠玉在前，人們的懷舊情結會蒙蔽自己的判斷，對后來者的審美更加挑剔。

再者，國內的翻拍作品大多有投機的驅動，很多創(chuàng)作者缺少敬畏經典之心，從一開始就沒有打算再拍部經典的想法，而是直奔賺錢二字而去?，F在看來，這幾部改編自日本IP的電影在改編中都犯了錯誤，所以反響平平并不意外。

《麻煩家族》的不被認可，就與創(chuàng)作者的態(tài)度密不可分?！堵闊┘易濉繁煌虏蹫椴皇欠?，而是“翻譯”，影片完全不考慮中國文化，直接對原版電影實行“拿來主義”——把發(fā)短信換成打電話，把日本飯館換成爆肚店，把日本鰻魚換成北京烤鴨。

如果說《麻煩家族》的問題是幾乎照搬，《追捕》的問題則是完全翻新。高倉健是吳宇森非常敬重的演員，他想致敬高倉健的念頭由來已久。在《太平輪（下）》上映之時，吳宇森接受記者采訪時就透露正在籌備《追捕》。吳宇森說兩人惺惺相惜，一直希望合作，在吳宇森去美國闖蕩時，高倉健還給他打電話，問生活得好不好，有沒有被美國人欺負。高倉健逝世后，悲痛的吳宇森想翻拍高倉健的《驛站》向其致敬。剛有此念即接到電話問他是否愿意翻拍《追捕》？吳宇森說：“怎么這么巧？我立刻就答應下來。”

可是，致敬高倉健的這版《追捕》除了名字還剩杜丘和真由美之外，其余的幾乎已經完全不同：杜丘的身份由檢察官改為國際律師，境遇由遭人陷害變成了被通緝的謀殺犯。71歲的吳宇森為《追捕》煞費心血值得尊重，但是整體來看，這部電影不像致敬高倉健，倒是像致敬吳宇森自己的《喋血雙雄》、《英雄本色》，致敬吳宇森自己的光輝歲月。

所以，《追捕》靠情懷吸引觀眾進了影院，卻沒有形成口碑發(fā)酵，票房上難有作為也就不足為奇了。另一方面，吳宇森版《追捕》和高倉健版《追捕》相距40年，拍攝、上映時的環(huán)境已經發(fā)生了巨大的變化，吳宇森已不再是當年拍攝《英雄本色》時的吳宇森，觀眾也有了更多的觀影經驗。一切都在變，如果還以為《追捕》的經典聲名能夠帶來轟動效應，無異于刻舟求劍。

改編日本IP 每句臺詞的修改都要對方確認

其實，改編日本IP的最大難度是在于怎么把原著的價值核心具體落實到中國土壤上，讓中國觀眾產生共鳴。中國與日本看似文化相近，但其實內在有非常大的不同，不能因為膚色與頭發(fā)一致，就降低改編的要求。

此外，日本方面對版權的嚴格控制，也讓國內影視界有些始料不及：吳宇森拍攝《追捕》，老版的電影堅決不肯出讓重拍版權，因此國內團隊只能購買原著小說《涉過憤怒的河》的改編權。《嫌疑人X的獻身》的編劇之一黃海透露，日本出版管理很嚴，他們對于很多權利的下放是很謹慎的：“據我所知，我們在改《嫌疑人X的獻身》的時候，每一個字、每一個關鍵情節(jié)、每一句臺詞的修改，都是要經過東野圭吾先生本人起碼是書面簽字確認。”

據了解，東野圭吾對中國版改編提出不少要求，比如日韓版用過的情節(jié)不能再用，中方主創(chuàng)不能進行顛覆性改動等。此外，電視劇版《深夜食堂》的相關負責人也曾表示，日本版權方太重視自己的“IP”，把控力度超乎想象，很大程度上限制了本土化效果。

由此可見，想改編好日本IP，需要中日雙方一起努力先做更好的溝通，包括把里面每一個人物、每一句臺詞等，都琢磨清楚，把原著中的人變成中國人，把它的情感變成中國情感之后，才能有相對成熟的作品誕生。

不過，目前也沒必要對于日本IP改編之路搖頭嘆息，《解憂雜貨店》這個日本大IP作品還未上映，究竟其票房和口碑如何還需檢驗。而隨著中日文化交流的深入，中國市場的“錢景”誘惑，可以斷定，日本IP改編不會因為目前的困境就止步不前。