值得反思的是，幾部近年來相對成功的國產游戲情節(jié)喜劇，都不是原創(chuàng)劇本。

因為疫情的影響，今年的兩部喜劇新片《囧媽》和《大贏家》都選擇了在線免費播放。

《囧媽》作為囧系列的第三部，給人以成熟到了油膩的感覺。主要的原因是囧系列反復借用一個成熟類型——治愈式旅途片。如果說第一部《泰囧》還能讓人耳目一新，在當年也創(chuàng)造了票房奇跡，《港囧》和《囧媽》就容易給人“炒冷飯”的感覺。這種借助成熟類型打造喜劇的方式從寧浩的《瘋狂的石頭》開始，一路風生水起，事實上已經成為國產喜劇電影的一個主流操作方式，也產生了諸多佳片。但這種操作方式有兩大風險：一是對成熟類型研究不透，出現(xiàn)類型借用失誤，去年賀歲檔的《受益人》就出現(xiàn)這個問題。二是如《囧媽》這樣過度重復使用成熟類型，不敢創(chuàng)新。這兩個問題目前日益突出，讓這種喜劇操作方式有走入頹勢的危險。

在這種情況下，《大贏家》的出現(xiàn)就給人帶來一定的驚喜。它選擇了另一種喜劇操作方式，我稱之為游戲情節(jié)喜劇，其最大的特征是主要情節(jié)建構在一個假定性巨大的游戲之上，使得這種喜劇與真實生活之間拉開距離，反而具有更大的創(chuàng)作自由度。

喜劇從其本質上是親社會性的類型電影，對社會現(xiàn)實的敏感和反映是喜劇成功最關鍵的因素。游戲情節(jié)喜劇表面上看似乎不太有利于社會關懷的表達，但它的獨特之處恰恰在于在荒誕中隱含真實，以游戲精神觀照社會。巴赫金認為，游戲從某種程度上就是一種袖珍的生活。同時，游戲也越出了生活的常軌，擺脫了生活的規(guī)律和法則，加諸原來的生活程式之上的是另一種更凝縮、更歡樂和更輕盈的程式。中國當代游戲情節(jié)喜劇的早期佳作就有《甲方乙方》《沒完沒了》《大腕》等，最近幾年的《西虹市首富》《來電狂響》也是可圈可點的游戲情節(jié)喜劇。

游戲假定性與真實社會關懷的分寸拿捏

對于游戲情節(jié)喜劇來說，關鍵要處理的就是極具假定性的游戲情節(jié)與其中暗藏的社會關懷之間的分寸是否拿捏得當，拿捏得好，會成為十分優(yōu)秀的喜劇。

比如1997年的《甲方乙方》采用的“好夢一日游”，就是典型的游戲情節(jié)。但游戲中又有對現(xiàn)實生活的隱喻，其中精心選擇的幾個夢，比如大款想過苦日子的夢、女明星想過平常人生活的夢、兩地分居的夫妻想要個家的夢等，都顯示了創(chuàng)作者對當時新市民社會崛起的現(xiàn)實十分敏銳。游戲設定讓這些夢中的故事又能極盡夸張之能事，帶有很強的狂歡化特點。葛優(yōu)扮演的主人公善良又狡猾，正是當時新市民的漫畫形象，讓觀眾十分親切，將其認同為自己的代言人。正是這種以假喻真的分寸感，讓這部游戲情節(jié)喜劇成為那個時代的一種象征性表達。

2001年的《大腕》和2018年的《西虹市首富》也頗具《甲方乙方》的風范，用荒誕的游戲去處理時代的重要主題，以隱含的方式對新的社會病癥進行反映和思考。

與《甲方乙方》《大腕》《西虹市首富》這些虛構性極強的純粹游戲情節(jié)喜劇不同，于淼的兩部游戲情節(jié)喜劇《來電狂響》和《大贏家》都采用了另一種方式：真實人物和情境+游戲情節(jié)的處理方式?！秮黼娍耥憽匪牡囊獯罄娪啊锻昝滥吧恕诽峁┝艘粋€絕妙的真實人物和情境+游戲情節(jié)模式：手機游戲所引發(fā)的各種各樣的人際危機。而這種危機目前恰恰是全球人類共同面對的問題。《大贏家》中的“演習搶劫”也是個類游戲，并不要求真實搶銀行題材環(huán)環(huán)相扣的懸疑與緊張，讓影片有很大的情節(jié)自由度，但影片的人物和情境又以真實性原則來設定。這些真實人物主動或被迫進入到一種由演習而造成的游戲情節(jié)之中，從而有機會在這個集中封閉的狀態(tài)中碰撞出人性與社會性的火花。其中很多“笑果”往往是在游戲情節(jié)發(fā)展的虛虛實實中產生的。

其中主人公嚴謹這一形象的成功成為影片現(xiàn)實關懷實現(xiàn)的關鍵。嚴謹有著清晰的性格特征和行為邏輯，他的較真和良善不僅具有現(xiàn)實主義典型人物的特征性，還因一定的理想性使其產生了人物魅力，能夠感染環(huán)境與周圍的人物，并獲得觀眾的認同。其他與他搭配的人物也都真實可信，尤其是嚴謹的幾個銀行同事塑造得十分鮮活。官僚氣十足的行長、堪稱職場老油條的大堂經理等，都將豐富的人性和社會性信息帶到這部游戲情節(jié)喜劇之中。面對所有人的走過場、裝樣子的心態(tài)和行為，較真的嚴謹暗含著對人浮于事、弄虛作假等各種社會惡習的暗諷。

但這部影片有過多堆砌笑料和使用陳舊笑料的問題，從人物處境和性格中自然生成的“笑果”少了一些。如果對比與它翻拍自同一題材的韓國電影《率性而活》，《大贏家》的“笑果”缺少深度的問題就更加顯現(xiàn)出來。《率性而活》則由喜劇轉而具有了一定的悲劇色彩，不僅韓國的官僚機制在片中受到拷問，男主人公的人性在扮演劫匪的過程中也同樣受到拷問。

游戲情節(jié)與線性敘事情節(jié)的平衡掌握

一般的類型電影往往十分重視由沖突主導的線性情節(jié)，從一開始就會建立起沖突的對立，并穩(wěn)步地緊張化，并通過結局來象征性地解決沖突。游戲情節(jié)喜劇則并不完全依賴于由沖突主導的線性情節(jié)，更強調游戲情節(jié)的自恰性。因為游戲情節(jié)本身有狂歡化特質，帶有一定的反理性特征，但線性情節(jié)恰恰是強調理性和邏輯的。如果結合得不好，反而會相互排斥和拆臺。

2004年的《天下無賊》就曾經試圖將游戲情節(jié)和線性情節(jié)進行結合，但并沒有成功。從線性情節(jié)來看，影片以傻根身上的巨額現(xiàn)金為線索結構起爭奪現(xiàn)金的完整線性敘事。作為反面形象的一伙劫匪，在影片中雖然扮演真刀真槍的罪犯，但對他們的呈現(xiàn)方式則帶有游戲情節(jié)喜劇特征，比如葛優(yōu)扮演劫匪頭子的喜劇形象和臺詞就削弱了搶劫情節(jié)的驚險程度。范偉所扮演的傻強盜在敘事后半段加入，更是典型的游戲情節(jié)，又進一步削弱了搶劫情節(jié)的可信度和驚險性。這種玩鬧似的打劫使線性情節(jié)支離破碎，漏洞百出，最后的結局也缺少了可信度和感染力。

但游戲情節(jié)與線性情節(jié)如果結合得好，產生平衡感，也有可能大大拓寬游戲情節(jié)喜劇的題材。畢竟如《甲方乙方》《大腕》《西虹市首富》等這樣腦洞大開又充滿深意的純粹游戲情節(jié)是可遇不可求的?！洞筅A家》在游戲情節(jié)與線性情節(jié)之間的平衡掌握則做得比較好。影片尤其是在線性敘事情節(jié)上下了不少功夫，以嚴謹的“搶劫”過程為敘事線索，基本按照好萊塢經典敘事所歸納出的準備、復雜化行動、發(fā)展以及高潮的四段式敘事結構展開，各個敘事段落的時間分配也比較合理，從而使影片保持著很好的敘事節(jié)奏。演習準備階段以嚴謹被迫進入銀行內部結束；復雜化行動階段中，他殺死一名女警和四名特警，將演習進一步推向繼續(xù)進行的方向；發(fā)展階段則以吳行長最終被逐出演習結束；這也推動演習進入最后高潮，嚴謹最終勝利。影片還很恰當地運用懸念，將吳海嬌的幫手形象留到最后揭秘，其實也是將嚴吳兩人早就互生情愫的愛情情節(jié)編織進搶劫情節(jié)之中，形成一種隱含的雙情節(jié)線索。

但《大贏家》在游戲情節(jié)與線性情節(jié)之間也差點出現(xiàn)互相拆臺的問題，尤其在演習發(fā)展階段的殺人質、吃火鍋和父母勸等橋段都過于狂歡化反而削弱了線性情節(jié)。顯然，如何保持兩者之間的平衡依然需要更多的探索?？傮w而言，《大贏家》屬于在游戲情節(jié)喜劇這個類型上的一個有新意的嘗試，整個電影的完成度也很高，對重新探索國產游戲情節(jié)喜劇的發(fā)展是有啟示意義的。

值得反思的是，如《來電狂響》《西虹市首富》《大贏家》這幾部近幾年來相對成功的國產游戲情節(jié)喜劇，都是對國外被多次翻拍電影的再次翻拍?！段骱缡惺赘弧贩暮萌R塢電影《布魯斯特的百萬橫財》，該故事被英國、印度、巴西等國家多次搬上大銀幕；《來電狂響》翻拍的《完美陌生人》目前至少被翻拍了12版；《大贏家》則翻拍自日本和韓國電影。因為被翻拍的電影劇本經過了市場考驗，《大贏家》等電影也形成了游戲情節(jié)本土化+線性情節(jié)靠翻拍的成功方式。這既是國產喜劇目前取得成功的一條快捷路徑，但也帶來很大的隱憂。如早期的《甲方乙方》《大腕》等那樣完全原創(chuàng)性的高質量游戲情節(jié)電影目前相當缺乏。如何在借鑒中更多地考慮原創(chuàng)性內容？什么時候國產游戲情節(jié)喜劇能夠為全世界提供翻拍的創(chuàng)意？這些問題是值得國內電影制作者努力的方向。

（作者為中國社會科學院大學人文學院副教授）