2019年，科幻影片創(chuàng)作將迎來一個熱潮，或者說，熱潮已經(jīng)到來。《流浪地球》與《瘋狂的外星人》是今年春節(jié)檔的冠亞軍，《流浪地球》還引起有關(guān)科幻影片創(chuàng)作的爭議，成為社會熱點話題——科幻影片如此受關(guān)注，很是罕見。并且由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，鹿晗、舒淇主演的另外幾部科幻片也將于今年上映，如此數(shù)量眾多的國產(chǎn)科幻片在同一年上映，之前從未出現(xiàn)。

但是，這不是“科幻片元年”——很多觀眾為國產(chǎn)科幻片創(chuàng)作成果所鼓舞，提出了“科幻（片）元年”這個概念。

《瘋狂的外星人》導(dǎo)演寧浩并不贊同“科幻元年”這個說法，他認為很早之前，國產(chǎn)電影就有過科幻題材的嘗試，說今年是科幻元年是對之前創(chuàng)作者勞動成果的一種抹殺。這是尊重歷史、尊重前人勞動的態(tài)度。40年前，有一篇科幻小說入選1978年最佳短篇小說獎，兩年后，小說被改編成科幻影片——《珊瑚島上的死光》，在當年，也是一部現(xiàn)象級影片?，F(xiàn)在回過頭去看，這部影片可能會顯得幼稚、單薄；但是，它是中國科幻影片成熟過程中的一個里程碑，“不積跬步，無以至千里”；任何輝煌偉大的成果，都建立在前人的摸索、初創(chuàng)的基礎(chǔ)之上，不是憑空冒出來的。

但是，也許不能全怪這些觀眾不了解科幻（片）創(chuàng)作的歷史。在各種文學(xué)體裁中，科幻文學(xué)創(chuàng)作最為特殊，對創(chuàng)作者的科學(xué)素養(yǎng)、專業(yè)知識的要求最高。在作家協(xié)會里，有小說組、散文組、詩歌組，沒有科幻組，科幻作家歸入兒童文學(xué)組。原因之一，是很多科幻作品以少年兒童為創(chuàng)作對象；原因之二，從事科幻創(chuàng)作的作家太少，不足以單獨分組。

科幻創(chuàng)作特殊性強，難度高，稿酬與之太不成比例。據(jù)報道，有專業(yè)機構(gòu)預(yù)測《流浪地球》電影票房將超過50億元，但《流浪地球》小說2000年在《科幻世界》發(fā)表時，劉慈欣僅獲得每千字120元的稿費。科幻作家劉維佳回憶說，劉慈欣第一次獲“銀河獎”后，請大家吃火鍋，1000元獎金還不夠支付餐費。今年春節(jié)這一桌科幻大餐讓我們感到滿足——它是讓我們產(chǎn)生飽感的饅頭，但不是科幻創(chuàng)作獻給讀者的第一個饅頭。饅頭早已經(jīng)有了，只是賣得便宜而已。“科幻（片）元年”這個說法背后，是有一定普遍性的思維習慣，即割斷歷史，以為歷史從自己開始，在我之前的東西都不算數(shù)。這是不是一個規(guī)律：有點成績就忘乎所以，一忘乎所以就膨脹……

《流浪地球》、《瘋狂的外星人》等影片的成功，已經(jīng)為科幻作品吸引更多的讀者和觀眾；只有讀者觀眾多了，市場才會大了，才能吸引更多的投資；創(chuàng)作者得到的回報增加了，才能吸引、鼓勵更多的人參與科幻創(chuàng)作——這種良性循環(huán)形成了，科幻創(chuàng)作的春天就真正來到了。（戎國強）