◆2015年，俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫的《中暑》入圍金爵獎(jiǎng)，并獲得最佳攝影獎(jiǎng)

2006年《四分鐘》在上海拿到金爵獎(jiǎng)后，回到歐洲開啟“獎(jiǎng)項(xiàng)收割”的征途。后來，它被公認(rèn)是德國(guó)電影在本世紀(jì)的第一個(gè)十年里最成功的一部

◆英國(guó)導(dǎo)演薩利·波特的《奧蘭多》是今年上海國(guó)際電影節(jié)“女性和文學(xué)電影”單元展映影片之一

◆中國(guó)電影 《河》海報(bào)

◆法國(guó)電影 《五月之后》海報(bào)

◆羅馬尼亞電影 《四月三周兩天》海報(bào)

◆法國(guó)電影 《私人采購員》海報(bào)

◆日本電影《鄉(xiāng)村寫真館》劇照

本報(bào)首席記者 柳青

25年前，上海國(guó)際電影節(jié)尚在初創(chuàng)時(shí)，謝晉導(dǎo)演就明確了鴻鵠之志：請(qǐng)最好的導(dǎo)演，選最好的電影，辦最好的電影節(jié)。他極有遠(yuǎn)見地看清，中國(guó)的電影節(jié)要發(fā)揮真正的影響力，需要建立一個(gè)能讓全世界優(yōu)秀電影人交流的專業(yè)平臺(tái)，年事已高的他盡其所能地發(fā)揮朋友圈的人脈力量，日本導(dǎo)演大島渚、波蘭導(dǎo)演扎努西、韓國(guó)導(dǎo)演林權(quán)澤、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)導(dǎo)演李行，這群盛名在外的老導(dǎo)演為上海國(guó)際電影節(jié)注入了人氣和底氣。上海國(guó)際電影節(jié)在25年的發(fā)展中有過波折和起落，但組委會(huì)堅(jiān)持電影節(jié)安身立命的宗旨——組建專家評(píng)審團(tuán)隊(duì)，找到真正優(yōu)秀的電影，修復(fù)經(jīng)典老片讓觀眾看到這門藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，促成多元文化背景下的電影人交流。

時(shí)至今日，上海國(guó)際電影節(jié)從一個(gè)奮力前行的后起之秀，成為行業(yè)規(guī)則的制定者之一，經(jīng)歷了一個(gè)良性循環(huán)的周期。權(quán)威的電影人以專業(yè)思路發(fā)現(xiàn)并推廣了有創(chuàng)造力、有能量的新作，而這些作品的口碑持續(xù)吸引著更多優(yōu)秀的電影和電影人，在這樣的平臺(tái)上，紅毯和星光都是陪襯，只有電影是絕對(duì)的主角。

一個(gè)電影節(jié)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，體現(xiàn)為能否成為維系優(yōu)秀創(chuàng)作者的平臺(tái)。上海國(guó)際電影節(jié)自創(chuàng)辦以來，和一群功成名就的導(dǎo)演們維持著長(zhǎng)久的合作關(guān)系，也持續(xù)地發(fā)掘、培育優(yōu)秀的電影人才，年復(fù)一年推出被影迷追捧的“爆款”電影，不斷見證厚積薄發(fā)的導(dǎo)演們從這里起步，成為中流砥柱的創(chuàng)作者。

名導(dǎo)演和金爵獎(jiǎng)的互相成就

上海國(guó)際電影節(jié)的起點(diǎn)甚高，第一屆金爵競(jìng)賽單元入圍的導(dǎo)演中名家眾多。其中，麗芙·烏曼曾是伯格曼的御用女演員，那年的《蘇菲》是她轉(zhuǎn)向?qū)а莺蟮牡诙块L(zhǎng)片，此后，她逐漸成為一個(gè)活躍的作者導(dǎo)演，以關(guān)注女性題材和女性主義的立場(chǎng)而著稱。以 《迷人的四月》入圍的英國(guó)導(dǎo)演邁克·內(nèi)維爾，第二年拍出了轟動(dòng)全球的浪漫愛情電影《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》。在韓國(guó)電影界被視為“定海神針”的老導(dǎo)演林權(quán)澤，以《悲歌一曲》獲得那年的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。當(dāng)年的金爵獎(jiǎng)最佳影片是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)導(dǎo)演王童的《無言的山丘》，這部以日據(jù)時(shí)期中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)礦區(qū)為背景的底層平民史詩，被公認(rèn)是和侯孝賢《悲情城市》同等重要的作品。

隨著第一屆上海國(guó)際電影節(jié)的“高開”，金爵獎(jiǎng)競(jìng)賽單元的作者行伍里，不乏山田洋次、施隆多夫、米哈爾科夫等一線名導(dǎo)演。德國(guó)導(dǎo)演施隆多夫是和文德斯、赫爾佐格、法斯賓德齊名的“德國(guó)新電影四杰”之一，曾以《鐵皮鼓》獲得戛納影展最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，2014年，他把《外交秘聞》送至上海國(guó)際電影節(jié)，入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元并最終獲得最佳編劇獎(jiǎng)。2015年，俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫的《中暑》入圍金爵獎(jiǎng)，并獲得最佳攝影獎(jiǎng)。米哈爾科夫在電影業(yè)內(nèi)被昵稱為 “俄羅斯版斯皮爾伯格”，《中暑》之前，他以《烈日灼人》《十二怒漢》《黑眼睛》等屢次入圍戛納影展和威尼斯影展競(jìng)賽單元，并以《蒙古精神》拿下威尼斯影展最佳影片金獅獎(jiǎng)。日本國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演山田洋次更是上海國(guó)際電影節(jié)的“老朋友”。1999年，他的《新的旅程》在日本國(guó)內(nèi)是現(xiàn)象級(jí)的高票房電影，在上海國(guó)際電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2007年，他完成“武士三部曲”的終結(jié)篇《武士的一分》，影片讓木村拓哉從高顏值偶像脫胎換骨成一個(gè)無可挑剔的好演員，也入圍了這年的金爵獎(jiǎng)。高產(chǎn)的山田洋次絲毫沒有因?yàn)槟晔聺u高而放慢創(chuàng)作的節(jié)奏，近年來，他的《東京家族》《小小的家》《家族之苦》都參與了上海國(guó)際電影節(jié)的展映，每一部都是一票難求。

不僅在金爵競(jìng)賽單元“搶”名導(dǎo)新作，上海國(guó)際電影節(jié)還以評(píng)委邀約的方式與世界一線導(dǎo)演們建立持久的合作，回顧25年來擔(dān)任過金爵獎(jiǎng)評(píng)委的導(dǎo)演名錄，可說網(wǎng)羅了各個(gè)時(shí)期活躍的、備受矚目的創(chuàng)作者，尤其2009年以后，評(píng)委會(huì)主席人選“星光熠熠”，有丹尼·博伊爾、湯姆·霍伯等奧斯卡最佳影片的導(dǎo)演，也有埃米爾·庫斯圖里卡、克里斯蒂安·蒙吉等“戛納金棕櫚老男孩”。在上海國(guó)際電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委的經(jīng)歷，讓這群名導(dǎo)演愿意把后續(xù)的新作送至上海參展，提升展映片的綜合水準(zhǔn)。

1993年，謝晉力邀日本電影新浪潮悍將大島渚成為第一屆金爵獎(jiǎng)的評(píng)委之一。八年后，上海觀眾在上海國(guó)際電影節(jié)的展映單元看到了大島渚的最后一部電影《御法度》。也是在那一年，從作家轉(zhuǎn)行、被認(rèn)為是當(dāng)代亞洲最重要的知識(shí)分子導(dǎo)演的李滄東受邀來當(dāng)評(píng)委，后來，這位韓國(guó)導(dǎo)演的《密陽》和《詩》都在戛納的競(jìng)賽放映之后、第一時(shí)間到上海國(guó)際電影節(jié)展映。2004年，法國(guó)導(dǎo)演阿薩亞斯是評(píng)委之一，時(shí)人津津樂道于他和張曼玉的八卦，其實(shí)他是法國(guó)文人電影在當(dāng)代非常重要的傳承者，過去十年里，他的主要作品《夏日時(shí)光》《五月之后》《西爾斯瑪麗亞》《私人采購員》都第一時(shí)間在上海國(guó)際電影節(jié)期間放映。毫不夸張地說，上海觀眾能在大銀幕上看到海外電影的話題之作、現(xiàn)象級(jí)作品，是托上海國(guó)際電影節(jié)之福。

“金爵”見證他們從默默無聞到一飛沖天

金爵獎(jiǎng)的評(píng)選，不僅有名導(dǎo)名作的加持，也見證了許多電影和電影人從默默無聞到一飛沖天的華麗轉(zhuǎn)身。2004年，韓國(guó)導(dǎo)演李在容以《丑聞》在上海國(guó)際電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其后，這部由當(dāng)時(shí)韓國(guó)國(guó)民偶像裴勇俊和戛納影展最佳女主角全度妍主演的愛情電影，在全亞洲引發(fā)觀影熱潮。2005年的金爵獎(jiǎng)最佳影片是日本電影《鄉(xiāng)村寫真館》，這部圍繞著東方式父子關(guān)系展開，聚焦日本凋敗的鄉(xiāng)村文化的文藝電影，以克制、樸素的溫情打動(dòng)了當(dāng)時(shí)的很多年輕人，在很多年里被列在“文藝青年必看電影”的清單上，直到今天，它在社交網(wǎng)站上仍然是一部高分電影。2006年，德國(guó)電影《四分鐘》卡著影片報(bào)名的截止時(shí)間送到上海電影節(jié)組委會(huì)，幾位選片人被這部音樂片激情四溢的能量所打動(dòng)，決定讓它 “火線”入圍。評(píng)委會(huì)主席呂克·貝松對(duì)《四分鐘》贊不絕口，他用法國(guó)式的夸張表達(dá)自己對(duì)影片的喜愛：“我用四分鐘決定了要把大獎(jiǎng)?lì)C給《四分鐘》。”在上海拿到金爵獎(jiǎng)后，這部電影回到歐洲開啟“獎(jiǎng)項(xiàng)收割”的征途，后來，它被公認(rèn)是德國(guó)電影在本世紀(jì)的第一個(gè)十年里最成功的一部。

2015年，金爵獎(jiǎng)的評(píng)選增設(shè)動(dòng)畫單元，第一部獲得金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的是愛爾蘭電影《海洋之歌》，導(dǎo)演湯姆·摩爾以極有愛爾蘭傳統(tǒng)文化特色的二維手繪風(fēng)格，在主流動(dòng)畫制作的思路之外辟出一條路徑。動(dòng)畫金爵獎(jiǎng)的歸屬，明白地彰顯了上海國(guó)際電影節(jié)的審美立場(chǎng)。在上海獲獎(jiǎng)之后，湯姆·摩爾及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的影響力持續(xù)擴(kuò)大，不僅 《海洋之歌》入圍奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，湯姆·摩爾擔(dān)任制片、他的搭檔導(dǎo)演的新作《養(yǎng)家之人》也入圍了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，并且出現(xiàn)在今年上海國(guó)際電影節(jié)的展映中。

自2004年起，上海國(guó)際電影節(jié)增設(shè)“亞洲新人獎(jiǎng)”評(píng)選，作為和金爵獎(jiǎng)平行的競(jìng)賽單元，亞新獎(jiǎng)發(fā)現(xiàn)、推廣了諸多亞洲新秀，見證他們成長(zhǎng)、成熟的創(chuàng)作歷程，從上海國(guó)際電影節(jié)走向更廣闊的天地。其中，寧浩、曹保平、萬瑪才旦等以鮮明個(gè)人風(fēng)格和扎實(shí)創(chuàng)作所為人稱道的中國(guó)中生代重要導(dǎo)演，都是從上海國(guó)際電影節(jié)的“亞洲新人”單元起步，晉升“金爵”作者群，進(jìn)而獲得更大范圍的認(rèn)可。2005年，寧浩的處女作長(zhǎng)片《綠草地》獲得亞洲新人獎(jiǎng)最受歡迎影片，一年后，他拍出《瘋狂的石頭》，躋身中國(guó)最有票房號(hào)召力的導(dǎo)演群體。2006年，亞新單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?lì)C給萬瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》，曹保平的《光榮的憤怒》獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。之后，萬瑪才旦導(dǎo)演繼《五彩神箭》入圍金爵獎(jiǎng)后，《塔洛》入圍威尼斯影展地平線單元。曹保平則以《烈日灼心》和《追兇者也》接連入圍金爵獎(jiǎng)，并接二連三地把鄧超、段奕宏、郭濤和劉燁送上最佳男主角的位置，他以彰顯個(gè)人風(fēng)格的影像語言重新定義了黑色罪案片。2015年，松太加導(dǎo)演的《河》入圍亞新單元，小女孩央金拉姆以渾然天成的表演獲得這年亞新獎(jiǎng)的最佳女演員。時(shí)隔三年，松太加的新片《阿拉姜色》入圍了今年的金爵主競(jìng)賽單元。可以想見，未來會(huì)有更多的中國(guó)導(dǎo)演在上海國(guó)際電影節(jié)的平臺(tái)上，探索到獨(dú)屬于自己的個(gè)性表達(dá)，為外部世界所認(rèn)可，不拘一格地講述這個(gè)時(shí)代的中國(guó)故事。

培育中國(guó)導(dǎo)演，發(fā)掘各國(guó)新秀，這是上海國(guó)際電影節(jié)穩(wěn)扎穩(wěn)打的步調(diào)。它多年來致力于讓中國(guó)觀眾能零時(shí)差地看到歐洲重要影展的 “爆款”作品，但并不懼于同行光環(huán)的壓力，而是在好萊塢的商業(yè)規(guī)則和歐洲影展的審美思路之外，尋找到自己的立場(chǎng)，即，發(fā)掘展示多元文化色彩的作者和作品，促成各國(guó)電影文化的交流，讓中國(guó)觀眾看到更多的好作品，也讓更多的好作品抵達(dá)最大數(shù)量的觀眾人群。

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這些名導(dǎo)演和上海國(guó)際電影節(jié)的淵源

李滄東

韓國(guó)導(dǎo)演，2001年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委

李滄東是作家出身，1992年獲韓國(guó)的創(chuàng)作文學(xué)獎(jiǎng)。1997年，他完成第一部長(zhǎng)片《綠魚》，這部電影和之后的《薄荷糖》《綠洲》組成“綠色三部曲”，確立了李滄東在韓國(guó)電影界的地位，也打開了他的知名度。繼《綠洲》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名后，李滄東導(dǎo)演的《密陽》《詩》和《燃燒》都入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

比爾·奧古斯特

丹麥導(dǎo)演，2008年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委

以 1988年的《征服者佩爾》和 1992年的《善意的背叛》兩度獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，是屈指可數(shù)的“雙金棕櫚獲得者”之一?！墩鞣吲鍫枴纷屗@得世界級(jí)聲譽(yù)，影片描寫了19世紀(jì)一個(gè)10歲男孩和他年邁的父親從瑞典移居丹麥后，在一個(gè)大莊園里艱難生活的情景。影片以古典油畫般的美麗畫面和苦難中相濡以沫的父子情打動(dòng)觀眾，在當(dāng)年奧斯卡最佳外語片的角逐中，擊敗西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦的《瀕臨崩潰的女人》。去年，奧古斯特和中國(guó)電影人合作的《烽火芳菲》入圍上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)競(jìng)賽單元。

丹尼·博伊爾

英國(guó)導(dǎo)演，2009年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席

受邀出任上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席時(shí)，丹尼·博伊爾是當(dāng)時(shí)最炙手可熱的導(dǎo)演，2008年，他以《貧民窟的百萬富翁》收割諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，同年，他被確認(rèn)為倫敦奧運(yùn)會(huì)開幕式導(dǎo)演。博伊爾的職業(yè)聲譽(yù)源自《猜火車》，他的作品極富后現(xiàn)代的視聽風(fēng)格，青年一代的精神世界是他迷戀且一再表現(xiàn)的主題。

雷奧·卡拉克斯

法國(guó)導(dǎo)演，2010年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委

被認(rèn)為是法國(guó) “后新浪潮”的代表人物。1983年完成處女作《男孩遇見女孩》后，卡拉克斯很快成為歐洲當(dāng)代最重要的作者導(dǎo)演之一。他歷時(shí)三年多完成的《新橋戀人》，被《電影手冊(cè)》雜志評(píng)價(jià)為“法國(guó)電影國(guó)土里偶然突起的一座山峰”。2012年，走出漫長(zhǎng)蟄伏期的卡拉克斯拍攝了備受期待的《神圣車行》，通過一個(gè)演員走馬燈式扮演11個(gè)千差萬別的角色，探討電影的造夢(mèng)機(jī)制，探索現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的界限。影片雖然未能在戛納影展獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，但在上海國(guó)際電影節(jié)展映時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。

薩利·波特

英國(guó)導(dǎo)演，2014年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委

當(dāng)代最重要的女性導(dǎo)演之一，和簡(jiǎn)·坎皮恩、索菲亞·科波拉等地位相當(dāng)。波特年輕時(shí)在倫敦舞蹈學(xué)校受訓(xùn)，試圖成為職業(yè)舞者和舞蹈指導(dǎo)。她辦過自己的舞團(tuán)，也導(dǎo)演過舞劇和舞臺(tái)劇，這些經(jīng)歷促成了她的成名作《探戈課》?！秺W蘭多》是波特的代表作，影片改編自弗吉尼亞·伍爾芙的同名小說，主角奧蘭多是伊麗莎白一世時(shí)期的貴族少女，擁有“不凋謝，不老去”的生命，400年間她自由地轉(zhuǎn)變性別，經(jīng)歷幾番重生，最終從性別錯(cuò)亂中覺醒，成為一個(gè)20世紀(jì)的獨(dú)立女性。影片反思傳統(tǒng)價(jià)值觀所建構(gòu)的女性形象，嘗試解構(gòu)性別與階層等的權(quán)力結(jié)構(gòu)?！秺W蘭多》是今年上海國(guó)際電影節(jié)“女性和文學(xué)電影”單元展映影片之一。

安德里·薩金塞夫

俄羅斯導(dǎo)演，2015年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席

薩金塞夫因處女作長(zhǎng)片《回歸》一鳴驚人，初出茅廬即獲威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。之后，這位不高產(chǎn)的導(dǎo)演，每一部作品都入圍了戛納電影節(jié)，其中《伊蓮娜》入圍“一種關(guān)注”單元并獲評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，《將愛放逐》《利維坦》和《無愛可訴》都獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名。他被公認(rèn)是俄羅斯當(dāng)代最重要的導(dǎo)演。

埃米爾·庫斯圖里卡

塞爾維亞導(dǎo)演，2016年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席

和比爾·奧古斯特一樣，庫斯圖里卡是為數(shù)不多的“雙金棕櫚得主”之一，兩獲金棕櫚獎(jiǎng)的作品分別是1985年的《爸爸出差去》和1995年的《地下》。他的創(chuàng)作充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩，以荒誕的手法精確描繪某些社會(huì)癥結(jié)。在《地下》里，他以笑中帶淚的反諷語調(diào)，全景式展現(xiàn)對(duì)民族的理解與復(fù)雜情感。近年來，庫斯圖里卡把創(chuàng)作熱情轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片和搖滾樂，來上海擔(dān)任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的那一年，他的另一個(gè)身份是草莓音樂節(jié)的樂手。

克里斯蒂安·蒙吉

羅馬尼亞導(dǎo)演，2017年任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席

2007年，蒙吉還是名不見經(jīng)傳的羅馬尼亞新人，他的《四月三周兩天》從一眾名導(dǎo)名作中殺出重圍，拿下第60屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，從此，他被認(rèn)為是“羅馬尼亞新浪潮”的代表導(dǎo)演。蒙吉的作品不多，《四月三周兩天》《山之外》和《畢業(yè)會(huì)考》這幾部力作都曾在上海國(guó)際電影節(jié)展映。