右圖從最上一張，按順時針方向依次為《大軍師司馬懿之軍事聯(lián)盟》　《那年花開月正圓》《雞毛飛上天》　的劇照

尹鴻

2018年是中國電視劇誕生60周年。在新的“甲子之初”探討有關電視劇的時代性話題，更具有當下意義。電視劇曾經給觀眾帶來很多歡笑；如今，要繼續(xù)陪伴老百姓進入一個強起來的新時代，國產電視劇需要在很多方面有進一步的提升。

今日　文藝百家，聚焦國產電視劇的當下與未來。

一一一編者

中國是世界上電視劇產量最多的國家，但以往大量品質不高的產品進入市場，影響了行業(yè)的健康發(fā)展。然而過去一年情況發(fā)生了變化，國產電視劇創(chuàng)作生產的數(shù)量有所下降，同時隨著越來越多的精品劇的出現(xiàn)，那些創(chuàng)作質量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，優(yōu)勝劣汰的局面正在形成。

從收視率調查來看，精品劇正在引領整個電視行業(yè)。在過去一年里，引爆電視劇關注熱點、在收視率排名中位置靠前的很多都是精品劇，比如　《人民的名義》　《于成龍》　《情滿四合院》　《深海利劍》　等，成為電視劇行業(yè)的亮點，馬太效應非常明顯。我一直認為在創(chuàng)意產業(yè)領域一定會出現(xiàn)良性的二八定律，因為它跟普通的物質產品不一樣。在餐飲行業(yè)，大大小小不同口味不同風味的餐館都可以得到一定的顧客群，但是在創(chuàng)意產業(yè)領域，關注度、注意力、價值永遠會向優(yōu)質的版權傾斜；版權經濟最大的特點就是最優(yōu)質的版權會得到最大的收益。這其中還有一個現(xiàn)象，就是在網絡上點擊率最高的作品和在電視臺收視率最高的作品，各前10部當中有80%都是重疊的，說明真正有質量的作品已經打破了媒介的屏障和圈層的限制，成為真正的大眾劇。

無論多好的題材，起用多大的明星，人物不好，難成精品

對這些精品劇做一些歸納和分析就會發(fā)現(xiàn)，它們在題材上主要可以分成四種：包含重大革命歷史題材在內的軍事戰(zhàn)爭類題材占比非常高，說明觀眾對這一類型的電視劇始終有巨大的好感；第二大類型是諜戰(zhàn)懸疑；第三類是近現(xiàn)代的傳奇故事，也就是通常說的年代?。贿€有一類就是都市生活類，這類作品從收視率占比來說不是特別高，但是影響很大，這幾年我們特別有影響力的作品，大部分都來自于此類題材。

如果再對精品劇做進一步的總結，無論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，我們可以得出一個創(chuàng)作路徑上的結論：人物塑造好了，作品才會好；人物不好，無論多么好的題材，起用多么大的明星，作品最終的成功率都很低。上述這些精品劇幾乎都是靠人物立起來的作品，不是情節(jié)推動人物，而是人物推動情節(jié)。這是符合藝術規(guī)律的：只有人物成為情節(jié)的發(fā)動機，情節(jié)才不會虛假，演員才能準確地貼近自己所飾演的角色。有時候我們看到一些好演員也沒有把戲演好，主要的原因并不完全是演員的問題，而是由于劇本本身對人物的準確性把握很低，導致演員不知道該怎么去塑造這個人物。其實我跟很多創(chuàng)作者交流過，只要人物順了，導演也舒服，演員也舒服，當然觀眾就更舒服。所以我們說，人物是情節(jié)的發(fā)動機。

這就引出一個問題：當我們說把人物塑造好的時候，到底指的是什么？　在我看來，就是這些人物必須是現(xiàn)實人際關系的一面鏡子———換句話說，觀眾能夠從這些人物身上看到現(xiàn)實關系的映照。比如我們看　《歡樂頌》，看　《人民的名義》，劇中那些讓我們留下深刻印象的人物都是如此。所以，單單是“生動”還不夠，好的人物必須要有現(xiàn)實性，包含著某種現(xiàn)實的反映，一種現(xiàn)實的典型性。

精品劇的“精”在于沒有漏洞。很多70分的作品，再稍微精致一點就是90分

在塑造好人物的基礎上，要成為一部精品劇，需要盡可能涉足陌生的題材、領域和人物，比如談判官、戀愛專家、外科醫(yī)生、急診室醫(yī)生、律師等等。這種陌生感一方面會增加觀眾的好奇心，另一方面可以因為其所具備的專業(yè)性，而提高觀眾提前破解故事走向的門坎。

不穿幫、不出戲的藝術逼真性，同樣是精品劇的必備條件。精品劇的“精”不在華麗，而在于沒有漏洞。環(huán)境不真實、情景不真實、服裝不真實、化裝不真實、氛圍不真實，這些都是漏洞。過去一年我們看到一些大明星出演的、影響力非常大的劇，但其中很多場景穿幫，很多對話和人物關系讓人出戲，破壞了原有的戲劇逼真感。這些劇其實已經有了70分以上的水準，如果再稍微精致一點就是90分，可惜沒有，讓人非常遺憾。

所有的精品劇，最終都是以價值觀來得到觀眾認可的。今天的中國已經進入了一個新時代，觀眾對價值觀的訴求越來越高。不管是哪一類的電視劇，觀眾都希望能夠在價值觀層面上引發(fā)共鳴。我在很多場合都會提到《瑯琊榜》，它雖然是古裝題材，但是里面蘊含的精神是現(xiàn)實的，現(xiàn)代的。這些年越來越多關于理想信念的電視劇作品頻頻得到觀眾的認可，同樣是這個道理。中國夢歸根到底是每個中國人的夢，新時代是每一個中國人的新時代。所以從這個意義上來講，價值觀和創(chuàng)作水平、創(chuàng)作能力之間是相輔相成，只有這樣才能出精品。

值得一提的是，調查顯示，盡管電視作為媒介面臨比較大的挑戰(zhàn)和影響，但是互聯(lián)網、特別是移動終端增長勢頭很快，而在視頻網站的整體點擊量中，電視劇占了60%。換句話說，電視劇對于整個互聯(lián)網行業(yè)都有重要影響。這也說明電視劇仍然是也將繼續(xù)是一種大眾文化形態(tài)，因此，希望未來出現(xiàn)更多精品劇來帶給大家以夢想，帶給大家以希望。

(作者為清華大學新聞與傳播學院教授)