《渴望》

《編輯部的故事》　　對很多年輕觀眾而言，知道鄭曉龍可能是從那部大熱的《甄嬛傳》開始，實際上，鄭曉龍早有“中國電視劇的巴頓將軍”之稱。鄭曉龍是中國電視劇事業(yè)的第一批拓荒人，曾策劃組織過多部具有轟動效應(yīng)的電視劇，如《四世同堂》《渴望》《編輯部的故事》《貧嘴張大民的幸福生活》，執(zhí)導(dǎo)過《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》等現(xiàn)象級作品。

鄭曉龍自1984年開始在北京電視藝術(shù)中心（原北京電視制片廠）主管電視劇生產(chǎn)，當(dāng)了10年副主任之后又當(dāng)了16年主任，直到2010年辭職。在這近三十年中，他創(chuàng)造了中國電視劇發(fā)展史上的多個“第一”，如第一部長篇室內(nèi)劇《渴望》、第一部電視系列劇《編輯部的故事》、第一部全程在海外拍攝的電視劇《北京人在紐約》。同時還培養(yǎng)、提拔了許多人才，馮小剛、趙寶剛等目前活躍在影視圈一線的導(dǎo)演當(dāng)年都是從北京電視藝術(shù)中心（以下簡稱北視中心）“出發(fā)”，一起見證了中國電視劇的黃金時代。

之后，鄭曉龍加盟了樂視花兒影視公司，在目前被玄幻、小鮮肉、大ip包圍下的中國電視劇市場中，他所執(zhí)導(dǎo)的《甄嬛傳》是近年來口碑最好、影響力最大的一部古裝劇。同時，鄭曉龍從來沒有放棄過對現(xiàn)實題材電視劇的關(guān)注，比如剛播完的《急診科醫(yī)生》，就是他又一次執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實主義題材都市醫(yī)療劇。

《渴望》收視率達(dá)90.78%

題材從主旋律落到普通人，播出時犯罪率下降

上世紀(jì)1980年代，中國當(dāng)代文學(xué)、電影相繼進(jìn)入黃金時代，在電視劇方面，北視中心成為重要創(chuàng)作陣地。在鄭曉龍看來，那個時候的創(chuàng)作氛圍很純粹，“電視劇的娛樂性、收視率都不是主要的考量標(biāo)準(zhǔn)。領(lǐng)導(dǎo)重視創(chuàng)作，一再強調(diào)，要解放思想。”而中國電視劇上世紀(jì)90年代繁榮的標(biāo)志，就是從北視中心的《渴望》開始的。

1990年，《渴望》播出，成為電視劇歷史上的奇跡。這部電視劇播出時“萬人空巷”，收視率到了90.78%。公安部還因為“播出期間犯罪率下降”，專門舉行了慶功會，對劇組進(jìn)行表彰。

《渴望》的構(gòu)想是1989年，鄭曉龍與編劇李曉明、王朔、鄭萬龍在北京北三環(huán)邊上的薊門飯店聊出來的。當(dāng)時大家樸素的出發(fā)點是，把關(guān)注點從主旋律落到普通人。而故事主角則定位在女性，她善良漂亮，為人正直，任何美德都放她身上，再把磨難都放她身上。李曉明寫了19萬字的大綱，半年后，50集的劇本出爐。

鄭曉龍時任北視中心副主任，他想改變電視劇的生產(chǎn)方式。過去電視劇都像電影一樣，拿著單機室外拍攝，進(jìn)度慢，花錢也多。于是《渴望》改成室內(nèi)拍攝、同期錄音。鄭曉龍算了一筆賬，《渴望》全劇50集只花了102萬元，平均一集2萬左右，大大降低了拍攝成本。這種呈現(xiàn)方式，也讓觀眾覺得新鮮。很快，觀眾被劇中劉慧芳的善良、王滬生的自私、宋大成的憨厚所吸引，標(biāo)簽化到極致的角色塑造，迎合當(dāng)時人們對真善美的追求和是非判斷，以至于當(dāng)時的婚戀觀都受到影響，流傳起一句話，叫“娶妻當(dāng)娶劉慧芳，嫁人當(dāng)嫁宋大成”。不少女士身上，穿起了劉慧芳的同款上衣，名為“慧芳衫”，這也算是早期的“帶貨女主”、“明星同款”了。

● 每天第一件事是趕鳥

《渴望》主要室內(nèi)場景拍攝集中在兩個籃球場。棚為漏棚，上面擱著吸音的大包。因為是同期錄音，每天早晨全體人員要做的第一件事就是齊心協(xié)力趕鳥。每個星期休息一天，劇組開班車上下班，還定期組織籃球比賽。

《編輯部的故事》險些被斃

葛優(yōu)一集片酬80元，導(dǎo)演被稱“250導(dǎo)演”

《渴望》之后，鄭曉龍開始籌備《編輯部的故事》。創(chuàng)作團(tuán)隊主要成員有李曉明、王朔、朱小平、付續(xù)文、蘇雷、葛小剛等幾個人。李冬寶、牛大姐、劉書友這些角色都是在討論中被大家議論出來的。又討論出20多個話題，比如“誰主沉浮”、“星星撞地球”等社會上有意思的事。鄭曉龍回憶說，在確定下基本方向后，幾個人就各自分頭開始寫劇本。

劇中核心人物“李冬寶”，在劇本策劃階段，鄭曉龍就已經(jīng)有了自己心中的最佳人選。有一次鄭曉龍在朋友家吃飯，見到了葛優(yōu)。因為鄭曉龍此前看過葛優(yōu)演的電影《頑主》，留有很深的印象，他覺得葛優(yōu)身上有李冬寶那種冷幽默的感覺。鄭曉龍一說“編輯部”這個事，葛優(yōu)立刻就答應(yīng)了。比起“李冬寶”的選定，“編輯部”的劇本初期進(jìn)展并不順利。大家把分頭寫完的劇本交給鄭曉龍，他一看，大家寫的風(fēng)格不一樣，王朔寫的兩集很幽默，有喜劇效果，所以就把王朔定為總編劇，大家都照著王朔寫的重寫。“因為馮小剛在模仿王朔方面比較像，后來他也加進(jìn)來。”鄭曉龍說，當(dāng)年主創(chuàng)們的報酬非常“實惠”，王朔每集編劇費100元到150元，葛優(yōu)單集片酬僅80元，鄭曉龍自己的導(dǎo)演片酬每集250元，鄭曉龍笑言：“所以那個時候我們也被叫做‘250導(dǎo)演’。”

比起現(xiàn)在部分明星拍戲有專屬房車、特制飲食來，當(dāng)年的拍戲條件自然差多了。這部劇的主創(chuàng)們曾在接受采訪時回憶：“當(dāng)年過了一個特別熱的夏天。排風(fēng)扇不能開，因為要同期錄音。有一段時間只允許在棚里堅持15分鐘，因為屋里溫度已接近60攝氏度了，再不透口氣，哪個人也受不了，機器設(shè)備也受不了。就趁著休息趕緊拉閘，大家吃點冰棍，這時候排風(fēng)扇嗚嗚嗚開始抽，什么時候溫度降下來再進(jìn)去拍。”這種拍攝條件，卻并沒有影響該劇的質(zhì)量。

盡管《編輯部的故事》在播出時遇到了險些停播的“插曲”，但在電視劇創(chuàng)作上，鄭曉龍一直相信要堅持文藝對現(xiàn)實的干預(yù)。“《編輯部的故事》一開始不被很多中老年觀眾接受，他們會說，這是什么??？這是編輯部嗎？每天不工作，一天到晚地瞎貧。后來中青年觀眾奔走相告，就把它（的熱度）帶起來了。”這種口碑得益于該劇在嬉笑怒罵中恰到好處的針砭時弊——幾乎都是跟當(dāng)時的社會民生緊密相關(guān)的現(xiàn)實性話題。

● 李瑞環(huán)肯定后順利播出

作為一部針砭時弊的喜劇，《編輯部的故事》在上世紀(jì)90年代也顯得非常先鋒。甚至在播出時險些被斃，其中的一些臺詞讓一些人不能接受，劇拍完就停在那兒了。1992年春節(jié)，時任中共中央政治局常委、中央書記處書記的李瑞環(huán)到北視中心視察，于是劇組的主創(chuàng)就在現(xiàn)場問他對《編輯部的故事》的觀感。據(jù)鄭曉龍回憶，李瑞環(huán)當(dāng)時說，自己沒看，但是身邊的那些年輕人看完了。“李瑞環(huán)接著就說，‘打籃球的時候我跟這些年輕人交流，我問他們怎么樣，他們說很好，很有意思。我想，這些年輕人的水平應(yīng)該夠高的吧，他們都覺得好的話就應(yīng)該沒有問題。’他這話一說完，這個片子就沒有人再說不好，順利全國播出，還獲了不少獎。”

《北京人在紐約》澆冷“出國熱”

垃圾堆里撿來彩電、洗衣機、柜子當(dāng)?shù)谰?/p>

上世紀(jì)80年代出國潮正熱，曹桂林《北京人在紐約》小說中有段話“如果你愛他，就把他送到紐約，因為那里是天堂；如果你恨他，就把他送到紐約，因為那里是地獄。”也成為對當(dāng)時這股熱潮的最佳解讀。

拍攝之前，鄭曉龍去美國體驗生活半年，也成了開拍之前劇組中唯一去過美國的人。1991年，鄭曉龍在美國，為了籌備《北京人在紐約》開了六次座談會。和當(dāng)?shù)亓魧W(xué)生、華人座談。他想了解在美國的華人是什么樣的，然后讓編劇李曉明再修改劇本。“美國并不是遍地黃金，去了隨便撿，也要打工。好的地方就是24小時熱水，住的地下室很大。”

那個時候還沒有電視劇組全體出動全程到國外拍攝的先例，首先辦大家的工作簽證就是一件麻煩事。拍攝前，也有同行建議內(nèi)景在國內(nèi)拍，到國外去拍點外景。但鄭曉龍說，要拍就全部在美國拍，不然拍不出那種感覺。

出國拍攝，劇組面臨的另一個大問題就是經(jīng)費緊張，沒有錢。與現(xiàn)今拍電視劇動輒幾千萬、幾億的投資相比，鄭曉龍當(dāng)年帶去美國拍攝的費用只有120萬美元。

到了美國后，劇組想盡一切辦法節(jié)省開支。美工部門的幾個人住在紐約牡蠣灣小鎮(zhèn)的北國飯店，飯店對面是一個專放大件廢品的垃圾站。垃圾堆里時不時會出現(xiàn)一些能用的東西。于是冰箱、洗衣機、柜子全被撿回來當(dāng)了道具，他們甚至還撿到了一個可以播放的40英寸大彩電。

在美國的一段時間，也使鄭曉龍修改了原著中的一些情節(jié)。王啟明和郭燕離婚、David這個人物都是后來加的，小說里沒有。鄭曉龍認(rèn)為，去了美國，當(dāng)然得跟美國人發(fā)生點聯(lián)系，而中國人講究“奪妻之恨、殺父之仇”，我把你生意給搶了，這樣才有意思。

1993年，電視連續(xù)劇《北京人在紐約》播出后在國內(nèi)引起巨大反響。當(dāng)時中國處于“出國潮”，很多人都想出國，但卻并不了解華人在海外真正的生活。鄭曉龍回憶，《北京人在紐約》播出后，去美國辦簽證的人都減少了。

回憶起當(dāng)年中國電視劇的黃金時代，鄭曉龍說，上世紀(jì)90年代干這事，和錢沒太大關(guān)系，就是做事。在鄭曉龍看來，衡量一部好作品唯一一個標(biāo)準(zhǔn)，就是大浪淘沙，被歷史遺留下來的就是好作品。“很多作品當(dāng)時不被看好，《紅樓夢》當(dāng)時是禁書，但它經(jīng)得住時間檢驗。很多作品當(dāng)時很火但歷史沒把它留下來。”

● 姜文是個“聰明人”

在《北京人在紐約》中，姜文塑造的“王啟明”的意義和葛優(yōu)對于《編輯部的故事》中“李冬寶”一樣，都是一錘定音的決定性人物。姜文看了《編輯部的故事》后非常喜歡，表示愿意一起合作，所以主動要一起拍《北京人在紐約》。在鄭曉龍看來，姜文是一個很強勢的人，拍攝中經(jīng)常會跟鄭曉龍有對人物理解相持不下的時候，兩人誰也說服不了誰，姜文會很堅持自己。鄭曉龍這時就會說，那我們拍兩個版本，最后看哪一個版本更好就用哪個。“姜文是聰明人，一聽這話，說那別，按你的來吧，反正最后是你剪輯。”

鄭曉龍主要作品

1990 《渴望》

第9屆大眾電視金鷹獎優(yōu)秀連續(xù)劇獎，第9屆大眾電視金鷹獎優(yōu)秀連續(xù)劇獎

1991 《編輯部的故事》

第10屆大眾電視金鷹獎優(yōu)秀連續(xù)劇獎

1993 《北京人在紐約》

與馮小剛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，第12屆大眾電視金鷹獎最佳長篇連續(xù)劇獎，第14屆中國電視劇飛天獎長篇電視連續(xù)劇二等獎

2000 《少年包青天》

2001 《永不放棄》

第22屆中國電視劇飛天獎長篇電視劇二等獎

2004 《少年包青天2》《刑警使命》

2005 《幸福像花兒一樣》

第23屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀長篇電視劇獎，第26屆電視劇飛天獎長篇電視劇獎三等獎

2007 《金婚》

第14屆上海電視節(jié)-白玉蘭獎最佳導(dǎo)演獎，第27屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎

2008 《春草》

2010 《金婚風(fēng)雨情》

2011 《甄嬛傳》

第18屆上海電視節(jié)-白玉蘭獎最佳導(dǎo)演獎，第26屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎

2013 《新編輯部故事》

與小島聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)

2014 《紅高粱》

第28屆中國電視金鷹獎最佳導(dǎo)演獎，第17屆華鼎獎中國百強電視劇最佳導(dǎo)演獎

2015 《羋月傳》

第28屆中國電視金鷹獎最佳導(dǎo)演獎

2017 《急診科醫(yī)生》

與劉雪松聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)