當(dāng)人們在批評小花、小鮮肉“光靠臉沒演技”的時候，一些“老戲骨”的演技也不再是往常那樣一邊倒地被贊美了，比如熱播劇《我的前半生》中，陳道明演的日料店老板、許娣演的子君媽媽，還有在近期多部影視作品中亮相的金士杰，也遭遇了“浮夸”“套路”“多年無變化”的爭議。每個演員都有自己擅長的演繹方式，但在追求個人風(fēng)格和特質(zhì)的同時，觀眾更喜聞樂見的是豐富多元的表演。

許娣

“媽媽專業(yè)戶”許娣：

是極品人物擔(dān)當(dāng)VS

怎么看都覺得是在演

在《我的前半生》中，羅子君的媽媽絕對稱得上是該劇的極品人物擔(dān)當(dāng)。許娣飾演的這位“講究老媽”，走路帶風(fēng)，婀娜妖嬈，性格潑辣，極其聒噪，嘴上永遠涂得紅艷艷。劇里的第一次出場，她在女兒家“順名牌”就給人留下了深刻印象；面對破壞女兒婚姻的人，她的潑辣表現(xiàn)讓觀眾拍手叫好……她獲得不少觀眾贊嘆，“不得不說許娣真是將丈母娘和媽媽的雙重角色演得太接地氣了”、“每次她出場我就覺得活色生香”、“她去辰星那一段震撼我，這樣的老太太想干啥干不成呀？誰也攔不了她的路，氣勢上就先贏了”。

今年59歲的許娣畢業(yè)于北京市戲曲學(xué)校，1997年獲第十四屆中國戲劇“梅花獎”，是北京曲劇中第一位榮獲戲劇梅花獎的演員。近年來，她在電視劇《我的父親母親》《大丈夫》《守護麗人》以及電影《失孤》中的表演都讓人印象深刻，演的都是“媽媽”，被稱為“媽媽專業(yè)戶”，是妥妥的一枚“老戲骨”。

不過，許娣此番在《我的前半生》中的表演也遭遇了兩極評價，被贊的同時也遭到了吐槽，“還從來沒有見過如此浮夸的表演，這是電視劇不是舞臺劇”、“感覺用力過猛了，怎么看都覺得她是在演戲而不是角色本身的樣子”。

陳道明

陳道明出演《我的前半生》：

《深夜食堂》由他來演才對

VS陳老師的招牌動作很多

在《我的前半生》中，陳道明飾演的老卓是一位集帥氣與智慧于一身的日料店老板，不僅做得一手好菜，還能在幾位主角陷入生活迷局時，以深諳人生道理的“旁觀者”身份，為他們帶來啟示。不少網(wǎng)友扼腕嘆息：“《深夜食堂》應(yīng)該由陳老師來演才對！陳老師駕馭這種不僅能和你聊人生難題，還能順便做一手好菜的大叔，太容易了！”

60多歲的陳道明令不少女觀眾著迷，“我叔騎著摩托車，穿梭夜上海送小姑娘洛洛回家，荷爾蒙爆棚”，“陳道明演的老卓渾身都是戲，一舉一動都讓人覺得這個男人有過很多故事，感覺他后面要搞大事情……”

不過，也有觀眾發(fā)出了不同的聲音，有的說：“多少年過去了，陳道明老師依然豎著風(fēng)衣領(lǐng)口，依然露著冷峻目光，總感覺會和他以往演的那些經(jīng)典角色串戲。”也有人指出：“陳道明老師的招牌動作很多，總是那一股抬起頭慢悠悠罵你的傲氣，我一想起他腦子里就會出現(xiàn)他的一整套表情。”

繼2012年的《楚漢傳奇》后，《我的前半生》是陳道明時隔5年再度出演電視劇。不過，相比于3年前在張藝謀電影《歸來》中奉獻的“教科書級別的演技”，這一次，在這部不少后輩挑大梁的電視劇中，陳道明也遭遇了“老戲骨困境”。

“永遠的江濱柳”金士杰：

連抬頭紋都是戲VS演來演去都是套路

此前，在口碑不太好的《深夜食堂》中，金士杰、梁靜[微博]合作的《紅燒肉》環(huán)節(jié)演出了人生百態(tài)，讓人覺得很暖心。金士杰扮演的蘇醫(yī)生，性格要強，說話帶刺，癱瘓的他害怕被不尊重。“金老師真是連抬頭紋都是戲，在保姆的照顧下，蘇醫(yī)生也成了一個老頑童，他露出的歡笑發(fā)自內(nèi)心，金老師演技真是沒話說。”

在《楚喬傳》中，金士杰出演陰險毒辣的席老太爺宇文席，網(wǎng)友贊其“抖個眉毛都能讓人不寒而栗，披頭散發(fā)，渾身散發(fā)著詭異的氣息”?！　?/p>

今年66歲的金士杰是話劇迷心中“永遠的江濱柳”。在電影《剩者為王》里他訴說父親心聲的5分鐘獨白，說得不動聲色，卻感動了不少人。

近段時間，金士杰出鏡率頗高，播出的電視劇有《外科風(fēng)云》《深夜食堂》《楚喬傳》，正在或即將上映的電影有《逆時營救》《繡春刀2》等。或許是出品過于頻繁，這位“老戲骨”也引起了一些觀眾的質(zhì)疑，“演來演去都是套路”，“金老師的表情系統(tǒng)是這樣的：低頭、癟嘴、瞪眼。在《深夜食堂》里是這樣，在《楚喬傳》里也是這樣，其實早在電影《劍雨》里，他就是這樣子的”。

其實，不只老戲骨，只要是演技派，都有可能遭遇演技被套路的處境。比如，中生代的靳東此番在《我的前半生》中擔(dān)綱男主角，也有一些觀眾表示“原諒我眼拙，感覺和之前《歡樂頌2》中的老譚并沒有太大的區(qū)別”。

　導(dǎo)致戲骨出現(xiàn)套路的原因，有如下幾條——

其一，角色的類型化。比如，金士杰近年來的各種影視劇角色，不是心理扭曲的“變態(tài)”，就是挑剔古怪的小老頭，這樣單一的類型化角色，想演出差異、個性和特色，并不是一件很容易的事情。而此番靳東的表演受到爭議，也是因為他這次演的又是精英階層的成功人士。

其二，經(jīng)驗導(dǎo)致的慣用套路。對于戲骨而言，經(jīng)驗豐富，演什么都輕車熟路，也就容易帶出慣用的套路。比如，靳東就被一部分觀眾認為“他說所有的臺詞都是一個樣子，字正腔圓沒有錯，但是每句話幾乎輕重音和語調(diào)都一樣。氣音太多，斷句頻繁，頻頻點頭”。

其三，老戲骨“供不應(yīng)求”。如今的影視圈熱錢涌入人心浮躁，每天開拍、在拍的戲有很多，各劇組在爭奪“流量”的同時，也深知穩(wěn)定“流量”還得靠老戲骨。這樣一來，老戲骨也就“供不應(yīng)求”，身體上的疲憊自不用說，揣摩和塑造角色的空間和時間也被擠壓了。

戲骨之所以成為戲骨，一定有他的過人之處，一定有他擅長的角色，也一定有他在表演上的特質(zhì)和風(fēng)格。文無第一，武無第二。各花入各眼，演技是比較難以定論的。能得到大多數(shù)觀眾認可的，就是好演員。但可以肯定的是，沒有誰的演技是完美無缺的。

聰明的演員會愿意放棄信手拈來的套路，永遠在不斷開拓戲路尋找新角色，永遠在不斷提升自己。而觀眾的眼睛也是雪亮的，你的付出必有回報。