昆汀·塔倫蒂諾鬼才般的電影天賦在《殺死比爾》中將暴力美學綻開了一朵驚艷的血色之花，電影對多種技術手段嫻熟的運用和殺戮動作場面快速的剪輯，縱橫捭闔的契合以出色的音樂搭配，將動作電影中本為粉飾的血腥達到了一種極致的的高度，從而產生了極具另類的電影美學，而正是這樣跌宕起伏的節(jié)奏把控，才賦予了一個合集共兩部，長達四小時的復仇故事以至始至終的高潮。

《低俗小說》把罪惡以一種最直觀極端的的藝術手法表現(xiàn)了出來，電影中的每一個人都深負罪孽，吸毒，浪蕩，殺孽充斥在這部電影當中，這種極度寫實的描繪手法，透過結構上抽絲剝繭般的層層深入，真實的展現(xiàn)了在罪惡世界里的殘酷，從來不曾有任何一個人把低俗變成了一種美的藝術，而鬼才昆汀·塔倫蒂諾做到了。

血腥的暴力美學在昆汀·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》中得以酣暢淋漓的體現(xiàn)，這部以二戰(zhàn)為背景的昆汀之作，簡單凌厲的表現(xiàn)手法與復雜的暗殺懸疑合二為一，令人一直屏息于那有以黑色幽默為渲染，張力十足的劇情之中，不拘一格的瘋狂，方有此獨出機杼的二戰(zhàn)傳奇。

《電鋸驚魂》所營造的恐怖并非單是那血腥的渲染，更在于電影出色的劇情設計，廢棄的廁所中不寒而栗的絕望隨著電影的推進而持續(xù)發(fā)酵，當那全然出人意料的結局呼之欲出，電影給人的是一種已然深陷其中后的震撼，這種驚艷是之后接踵而至的續(xù)集斗都并沒有再度超越的。

恐怖驚悚契合心心理哲學的時代經典，《沉默的羔羊》在氛圍營造層層深入的同時，懸念則又如抽絲剝繭般巧妙的解密，警察依靠一個殺人狂魔找尋另一個殺人狂魔的荒誕，更賦予了電影以極強的譏諷，那集變態(tài)與優(yōu)雅一身的漢尼拔，足載影史。

《發(fā)條橙》做為曾被多國禁映的作品，這源于電影對何為自由的主流社會機制提出了尖銳的質疑，在怪誕的暴力渲染后該片著點于人自我意識對自由這一理念的深思，不拘的超現(xiàn)實科幻主義使庫布里克呈現(xiàn)的光影滯重而真切，以此對現(xiàn)有體質深刻的譏嘲下是人自我意識迷茫的佐證，誰會愿意成為被裝上發(fā)條的人？！

犀利詭變的架構，令那無線循環(huán)往復如俄羅斯套娃般的命運交匯塑造了完美的懸疑觀感，電影對細節(jié)的苛求是近乎無可挑剔的，怎樣的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是終點，終點便是伊始的《恐怖游輪》，這是一場無解的救贖，最恐怖的莫過于心魔。

沒有血腥也不曾有何般鬼嚇人的驚悚，《彗星來的那一夜》用“薛定諤之貓”量子理論的科幻概念，帶來了極為出色的懸疑觀感，令人竟能不寒而栗，當科幻元素近乎真實，一個懸疑迭起的藍本，賦予了這場特效趨近與零的電影以最強科幻。

《小島驚魂》是一部最后方才為人不寒而栗的作品，電影并沒有用何般裝神弄鬼的橋段營造驚悚，而是以陰郁的氛圍將恐怖絲絲入扣的滲入人心，多重反轉的結局，更將懸念維系到了最后一刻，同時對戰(zhàn)爭的控訴和人性的困鎖，則構筑了電影的內在縱深。

初看《穆赫蘭道》那充斥著神經質的橋段，會令人有覺大衛(wèi)·林奇是故弄玄虛的，但這是一部需要去品味更是值得去品味深思的力作，當你茅塞頓開之時才能真正領會這部電影運用光與影構筑了影史里程碑式的懸疑架構，這樣的夢境多么難得！