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（文/阿南）

預(yù)熱了整整一年，超級大IP《花木蘭》的演員終于官宣了。

美國時間11月29日，權(quán)威媒體《好萊塢報道者》發(fā)布新聞，敲定劉亦菲被選定為真人版《花木蘭》的主角。作為迪士尼公主系列中唯一的中國面孔，這一新聞迅速在國內(nèi)發(fā)酵開。

誰人不曉花木蘭？

中國的民間傳說數(shù)不勝數(shù)，其中不乏以女性作為主角的。但有趣的一點是，即便現(xiàn)實中的女性總被重重枷鎖桎梏，傳說中的女性卻有著脫離時代的瀟灑。

花木蘭更是個中翹楚。

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花木蘭，南北朝人，因代父從軍擊敗匈奴而流傳千古，被追封為“孝烈將軍”?！赌咎m辭》的傳唱程度之高，讓她的國民度甚至超越了武則天和楊門女將。

唧唧復(fù)唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。

問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。

昨夜見軍帖，可汗大點兵。軍書十二卷，卷卷有爺名。

阿爺無大兒，木蘭無長兄。愿為市鞍馬，從此替爺征。

縱觀古代詩歌，能把女性傳奇寫作史詩的寥寥無幾。即便是白素貞這樣跳脫三界的角色，到最后講的也是人妖虐戀。而《木蘭辭》全長近四百字，一字不談兒女私情。寫江河滔滔，寫山巒起伏，寫金戈鐵馬寒光鐵衣。到最后歸來見天子，木蘭只求一個“送兒還故鄉(xiāng)”。

現(xiàn)代人每天嘰嘰歪歪何為女權(quán)，竟還沒有千年前的古人看得透徹。

花木蘭是英雄，是傳奇，是中國文化中“家國天下”的一個縮影。她并不拘泥于宮闈之中的秘斗，而是真真切切的上過戰(zhàn)場，身體力行了“女兒當自強”。

大約就是看重了這一點，迪士尼將她列入了自己的公主系列。

迪士尼公主又是什么？

在英文中，公主與王妃同稱Princess。我們熟知的白雪公主，小美人魚，包括阿拉丁神燈中的茉莉，都是其中一員。而花木蘭，為此陣容中唯一非王室的成員。

因此花木蘭在國外的人氣高得超乎我們的想象。因為她是唯一一個“不靠家世和愛情，憑自己努力贏得公主稱號”的女孩。

通過對近些年來迪士尼出品影片的觀察，我們會逐漸發(fā)現(xiàn)，這家影視公司正在努力把關(guān)于女性獨立的價值觀融入到影片中。《魔發(fā)奇緣》中男主角脫離王室已是開了先河，《冰雪奇緣》里更是史無前例地將王子設(shè)定成了壞人。而《花木蘭》作為1998年的一部動畫，其傳達的價值觀竟然與現(xiàn)下不謀而合。

用赫敏扮演者艾瑪沃特森那句話說就是：

“要成為公主，不一定要嫁給王子?！?/p>

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那劉亦菲又是個什么樣的演員呢？

劉亦菲，1987年8月25日出生于湖北省武漢市，華語影視女演員、歌手，畢業(yè)于北京電影學(xué)院2002級表演系本科班。

因為出道年齡小，所以她紅得特別早。入行多年，劉亦菲給人的印象總是與“仙”字有關(guān)。《仙劍奇?zhèn)b傳》中的趙靈兒，《天龍八部》里的仙女姐姐，《神雕俠侶》中的小龍女。在這段時間，每每提起劉亦菲，人們腦海中第一時間閃過的便是一個白衣飄飄的身影。她溫柔而不食人間煙火，如神祇般不容褻瀆。

零八年后她轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影圈，演得也多是驚天動地的絕色美女，譬如《倩女幽魂》中的小倩，《鴻門宴》中的虞姬，《銅雀臺》中的貂蟬。

從綜合條件上來說，劉亦菲確實是在演女明星里較為合適的了。英語流利，有舞蹈武術(shù)功底，以及幾部高收視率電視劇打下的國民基礎(chǔ)。但是細細思來，又總覺得哪不太對。

究其原因，她太好看了。

花木蘭是要從軍的。即便我們不要求她打扮起來就真能像個男人，眉宇間總歸也該有些英氣?；咎m的臉，應(yīng)當是一張有故事的臉。見過流血死亡，受過風(fēng)吹日曬，眼神里裝得下對家國的悲憫。

而在劉亦菲飾演過的角色里，即便是最接近花木蘭人設(shè)的金燕子，氣質(zhì)里也帶了些淡淡的哀愁。她似乎更擅長扮演那種被命運支配的柔弱女性，而花木蘭所需要的，是一個眉宇間有英氣的人。

劉亦菲的當選是意料之外，情理之中。但仔細想來，我們卻不禁發(fā)出這樣的疑問：“這么大的娛樂圈，卻找不出一個適合花木蘭的女演員。那些英姿勃發(fā)的女人，去哪了？”

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英氣掛的女明星，我們以前有，還不少。

林青霞用“寧肯天下人負我”的東方不敗拉開了中國電影歷史“美到雌雄莫辯”的序幕，王祖賢和張敏緊隨其后。她們穿上男裝的那一刻一定不會想到，這些影像日后會被放進類似于“九十年代盛世美顏”一類的視頻剪輯里反復(fù)播放。她們把頭發(fā)束起來，擦去紅唇和胭脂，用濃重而挺直的劍眉代替柳葉彎，一顰一笑美得模糊了性別。

新千年剛到的時候，影片中的女人也美得百花齊放。那時候不止英氣掛，鞏俐的風(fēng)情萬種，陳紅的端莊大氣，甚至于陳曉旭略帶病態(tài)的古典美，讓每個人、每部影片都有了自己獨特的氣質(zhì)。

那實在是中國影壇的黃金時代。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，藝人的質(zhì)量反而開始逐年下滑。我們的影片類型逐漸趨同，什么類型片火了投資商就一擁而上。而影片中的女性角色，也開始越來越單調(diào)，越來越乏味。

尤其是10年之后，女明星的戰(zhàn)場逐漸從影片拓展到了機場，時裝周，甚至于綜藝節(jié)目和真人秀里。因為要多維度的曝光，為了不讓影片中的自己和現(xiàn)實生活中的自己反差過大，所有女明星開始走一個最保險的路子——乖巧.jpg.

這個時候的娛樂圈，所有女演員都要扮演出一副乖巧可愛的模樣，永遠少女，永遠沒有攻擊性。與此同時，我們也很難再看到那些有血有肉的女性角色了。

年輕女性，無非職場精英和柔弱小白花兩張臉。歲數(shù)稍微年長一點，就只有惡婆婆和操心女兒嫁不出去的媽可以選擇。古裝民國劇的類型或許還寬泛些，近年也出了些類似“霓凰郡主”甚至“汪曼春”的精彩角色，但與男性角色的多維度相比發(fā)揮余地仍是不太大。

影視作品是以用來展示人性的復(fù)雜，但當能用得上的小花都長著一張千篇一律的臉，你讓導(dǎo)演和編劇如何下手呢？

換個角度，當所有制作方都希望自己影片有著最穩(wěn)妥的人設(shè)時，你讓演員們怎么敢放飛本性做只不同的花蝴蝶呢？

于是就越來越趨同，越來越平庸。好演員無流量，流量們長一樣。巾幗英雄花木蘭來選人，發(fā)現(xiàn)大家全都餓得一把骨頭還號稱有少女感。

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從夢工廠拍攝《功夫熊貓》起，其實就有這樣的聲音了：

“中國人的文化，中國人的故事，中國人的角色，傳遞國外的價值觀?！?/p>

可惜么？可惜。有辦法么？沒有。

我們在文化輸出這方面做的，實在是太差勁了。

《花木蘭》同樣。

作為真人化電影，這個機會其實是很難得的。亞裔演員在美國向來不受重視，片酬低，難出頭，能演配角的都寥寥無幾。而《花木蘭》作為迪士尼公主系列之一，一有受眾基礎(chǔ)，二有靠譜班底，最重要的是，他沒有像許多影片一樣用白人面孔演出亞洲角色，而是實打?qū)嵉陌堰@個機會交到了劉亦菲手里。

從這個角度上來說，我是希望劉亦菲能演好的。

她有身段，有功底，有語言能力，長相也終于顛覆了外國人對亞洲人瞇瞇眼塌鼻梁的刻板印象。如果她在國外成熟的制作團隊中能保持演技在線，那無論是對她還是其他亞裔演員都會產(chǎn)生極大的正面影響。

到那時候，我們不會只有一個花木蘭。那些陪伴我們童年的傳統(tǒng)角色會以新的面貌站出來，不僅站在我們、更是站在世界面前。

誰說拯救世界的一定是男人？

誰又說超級英雄一定來自美國？

從有人的那天起，就有英雄與傳說。我們古老的文明，應(yīng)當以“人物”的面貌出現(xiàn)，以“故事”的形式傳遞到更遠的地方。

就像鋼鐵俠在夢里拯救我們的孩子一樣，讓孫悟空飛到九重天上，一根金箍劈開五大洋。

我們期待著這樣的涅槃重生。

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