網(wǎng)易娛樂7月22日報道 （文/老張陽湯 圖/盛春）暑期檔最具話題性的動畫電影《大魚海棠》目前已經(jīng)公映半個月，票房則在前日剛剛超過5億大關(guān)。22日上午，光線傳媒總裁王長田與《大魚海棠》的兩位導演梁旋、張春，在光線傳媒就影片上映后被廣泛關(guān)注的一系列問題接受了媒體的群訪，同時也對中國動畫的發(fā)展現(xiàn)狀和未來形勢做了展望。面對此前網(wǎng)絡(luò)上不在少數(shù)的批評，王長田直言“我不認為有人在黑《大魚海棠》”，他也表示目前五億票房的成績有些低于自己的心理預(yù)期。兩位導演也回應(yīng)了諸如“神似宮崎駿”、“轉(zhuǎn)3D無必要”等批評，表示作為年輕導演，不會回避畫風像誰的問題，而未來《大魚海棠》一定會做成系列的動畫，并盡快慢慢做出自己的風格。

“放在去年，《大魚海棠》很可能破十億”

在今年內(nèi)地暑期檔整體表現(xiàn)略顯疲軟的大環(huán)境下，王長田一上來就表示自己此前對《大魚海棠》的票房期待值更高，“我的期待其實也沒有上限，但是是比五億更高的，因為我對片子的品質(zhì)和誠意有信心?！苯又蹰L田也對今年的暑期檔整體成績做了評價，“其實今年的暑期檔應(yīng)該說是回歸到了正常的水平，表現(xiàn)出了目前觀眾真實的消費能力。去年的電影市場大幅度增長，電商的票補可能是最大原因，我個人估算去年的票補大概在四十億到五十億，而今年大概會下降到十幾個億?！蓖蹰L田肯定了票補對帶動電影市場發(fā)展的積極性，但他也說這肯定不能使常態(tài)，不會是一個持續(xù)現(xiàn)象，“也不是一個良性的商業(yè)模式?！彼差A(yù)測，如果放在去年的暑期檔，《大魚海棠》是具備破十億的能力的。

同時王長田也認為，今年暑期檔影片的質(zhì)量也有下降，“今年上半年電影行業(yè)也發(fā)生了一些不太正常的營銷手法，這個東西我覺得也在某種程度上損害了整個電影行業(yè)的聲譽，甚至讓一部分觀眾產(chǎn)生了一些反感，所以，我覺得這些因素加在一起，所以今年確實到目前為止，我們的票房總成績都不太理想?！蓖蹰L田隨后還補充，“不過低潮期我們也不能否認存在泡沫，當然更不能純粹用票房數(shù)字去看待一部電影?！?/p>

說到《大魚海棠》，王長田首先對影片的創(chuàng)作表示了肯定，他表示在梁旋的架構(gòu)中，“《大魚海棠》的世界觀搭建地很宏大，容量很大，最早的版本在兩個半小時。”考慮到時長問題，很多元素就改為用伏筆交代，“他們也強化了感情線的部分，同時也有留白。大家最終看到的其實是一個我們選擇和取舍的結(jié)果?！辈贿^王長田也坦言，我們的年輕導演肯定暫時還不具備如好萊塢那樣輕松熟練糅合各種元素的講故事能力。

不避諱像誰的質(zhì)疑，未來路還很長

對于《大魚海棠》在上映后收獲的諸多批評，梁旋和張春也一一做出了回應(yīng)。梁旋說電影的劇本從07年開始撰寫，中間改動幾十稿，“對于第一部作品，其實我是想更重情感部分，所以，我們會發(fā)現(xiàn)觀眾評價也會分成兩派，就是感性派和理性派。所以很多觀眾會看很多遍，一方面是他被情感打動，另一方面我們看到像中國古代的傳奇小說和神話故事，包括《逍遙游》其實都有很多留白在里面，我們還是很冒險地去做這樣一個講故事的方式?！睂τ诤芏嘤^眾認為神似宮崎駿的問題，張春則表示自己回應(yīng)過很多次了，“我覺得畫面風格其實不太像，宮崎駿的風格偏明亮，更童真，《大魚海棠》為了配合劇本的需要，整個色彩比較濃郁，風格比較陳著一點，為了光影的色調(diào)想體現(xiàn)夢境的感覺?？赡艽蠹矣X得像可能是因為手繪的質(zhì)感。不過作為我們這一代，成長過程中或多或少有被很多影片影響，國內(nèi)比如《哪吒鬧?！?、《天書奇談》，日本的宮崎駿，歐美的《獅子王》等等?！睆埓阂舱f，不會回避像誰的質(zhì)疑，“我也不避諱說回避像誰，因為我覺得未來的路還很長，將來我希望我們會有自己的一種風格，我覺得不要著急吧?！蓖瑫r梁旋也補充表示，在故事上也不會避諱別人講過或者用過的元素，最核心的是要從中國豐富的歷史中來汲取營養(yǎng)，“我們不能因為西方和日本做過很多中國的題材就避諱?！?/p>

而對于外界質(zhì)疑的轉(zhuǎn)3D是否必要的疑問，張春坦言轉(zhuǎn)3D并不是一開始的計劃，“一個公司為我們做了5分鐘的轉(zhuǎn)3D片段，試片后大家都覺得有提升。其實我們以前也覺得二維動畫沒有必要轉(zhuǎn)，但后來還是拋棄了偏見，而且確實動畫的景深空間感會更好。雖然因為很多電影院的硬件問題會導致亮度缺失?！彪S后王長田也補充，轉(zhuǎn)3D對影片防盜版也起到很好的作用。

在影片的國際化合作上，梁旋也回應(yīng)稱，“國際化的合作已經(jīng)是一個慣例了，我們的音效是在香港做的，整個音樂作曲是日本的音樂作曲做的，但是日本的制作是沒有參與《大魚海棠》的，我們有一部分執(zhí)行工作是在韓國做的。從前期到中期到后期，所有的主創(chuàng)團隊全都是我們中國的團隊，我跟張春帶領(lǐng)了一個將近六七十人的團隊，把《大魚海棠》整個電影完成出來，韓國外包的一部分中期制作執(zhí)行工作也是在我們的監(jiān)控下去完成的?！?/p>

張春也表示，制作層面的外包不應(yīng)被視為苛責國產(chǎn)動畫的理由，“創(chuàng)意的傳達和你主創(chuàng)的核心團隊，我覺得是決定一部電影的所在，我們也有很多國產(chǎn)的電影，它的中期特效制作都放在韓國甚至好萊塢，也沒有人介意它是不是國產(chǎn)的?！?/p>

同時在人物的造型上，張春也對表示其實也在刻意模糊年代，“本身這個片子就是一個全新架構(gòu)的世界觀，其實是我們想象中的一個古中國的樣貌，我們刻意對里面所有人物的造型和服飾有做年代的模糊?！?/p>

2019年會迎來國產(chǎn)動畫歷史高峰

在總結(jié)這些質(zhì)疑時，王長田也直言，自己不覺得大家是在故意黑《大魚海棠》，“說實在的，我不認為有人在黑《大魚海棠》?？傮w而言，大家在對這個影片熱議中都表達了自己的觀點，表達了對中國電影的期待，有些人是恨鐵不成鋼，有些人純粹是觀點不同，比如說他的閱歷、他的知識層次、他對電影的看法以及想象力，以及純真程度，以及對情感的不同觀念等等這些東西造成的。”王長田同時也對參與到《大魚海棠》制作表示榮幸，“我真的是以光線能夠投資參與這部影片，我這一輩子都會感到驕傲，不管它有多少缺點。我認為這個影片對中國動畫片的意義是遠遠超過它目前的商業(yè)價值，它給我們信心，也給我們至少某些方向，說中國的動畫片將來可以達到這樣一個高度。”

而談到中國動畫的未來遠景，目前投資有十幾家動畫工作室的光線無疑將會是其中的重要力量，“如果從動畫電影的市場來看，光線毫無疑問是希望能夠成為中國最大的電影公司，我覺得我們擁有占市場份額50%的能力，而我們投資的這些公司，他們有可能會成為中國的皮克斯、夢工廠?！?/p>

在未來，動畫影片占到中國票房的15%，是王長田的預(yù)測，“這是在未來幾年就可以做到的事情。去年《大圣歸來》開了一個好頭，今年《大魚海棠》做了一個延續(xù)，但是從我目前看到的情況來講，我非常擔心明年，但是我預(yù)測在后年可能會又開始爆，到2019年的時候，我們有可能會達到一個歷史上新的高峰，因為這個是跟大家的準備有關(guān)，動畫片需要很長時間的準備。”同時他也透露，到2019年，光線自身將可以保證一年產(chǎn)出三部《大魚海棠》這樣質(zhì)量級的動畫電影。

對梁旋和張春來說，兩人將會很快開始續(xù)集的制作工作，說到之后的計劃，“培養(yǎng)自己的人才、打磨劇本、內(nèi)部建立創(chuàng)新機制，是我們要加強的三個方面?！绷盒€表示9月份會去迪士尼探訪，跟《瘋狂動物城》的導演見面，“怎么樣把故事講好，怎么樣把公司運作得好，我們會抱著一個虛懷若谷的心態(tài)，去向那些世界級的公司和團隊學習，根植于我們中國五千年的文化去創(chuàng)作，大家可以期待也許我們后面的作品會越來越好，這也是我和張春這個團隊跟光線一路走下去的愿望?！?/p>