網(wǎng)易娛樂8月24日報道（文/喬克德 視頻/盛春 責(zé)編/孫妮妮）一頂白色的棒球帽上，鑲嵌一顆搶眼的紅五星，這是多年來崔健的經(jīng)典標(biāo)志?，F(xiàn)在他坐在我們面前，帽檐壓得低低的，幾乎看不到眼睛，但有時他稍微抬起下巴，就有清亮的光在眼睛里徘徊閃爍。崔健依舊不茍言笑，只是55歲的他身形已經(jīng)顯得頗為單薄瘦削。

在中國，但凡談?wù)摀u滾，似乎都會祭出“崔健”，這個名字，早已成為公認(rèn)的“搖滾教父”的代號，甚至今年一直被反復(fù)紀(jì)念的“中國搖滾三十年”，都是從他1986年在工體喊出的那一聲“一無所有”算起。

當(dāng)然，他也是更具性格特征的“老崔”，“老崔”確實有些老了，他寡言、深沉、忠厚、虔誠，像逐日的夸父一般，始終扛著中國搖滾的大旗在歷史中呼號奔走，而他肩負(fù)的中國搖滾，卻正一步步邁向壯年。

音樂已是崔健的信仰，他相信“音樂可以改變世界”；他也已經(jīng)厭倦外界賦予他的江湖名號，力求退出“神壇”；他看多了世相百態(tài)，見慣了種種“握手言和的嘴臉”；他也早已突破音樂界限慢慢松弛下來，開悟“搖滾并不重要，重要的是自由創(chuàng)作?！?/p>

音樂可以改變世界 反對任何理論

崔健出生在文藝世家，父親是軍隊文工團的小號演奏家，母親是朝鮮族舞蹈團的成員，在成為“搖滾教父”之前，崔健“子隨父業(yè)”，做過多年小號手，所以，音樂貫穿了他人生的各個階段。如今回想，崔健感慨音樂已經(jīng)“變成了我的所有”，真正“解決”了他的“一無所有”。

“我覺得我從音樂中學(xué)到的東西太多了，音樂給我補充，在調(diào)整我。它經(jīng)常會給我一些靈感，或者說給我支撐著一個結(jié)構(gòu)，讓我去對號入座，讓我在這個結(jié)構(gòu)上去天馬行空，”崔健邊說邊正了正帽子，紅五星顯得異常顯眼，“甚至我寫歌詞的能力都是音樂給我開發(fā)出來的，因為古典音樂和爵士音樂是沒有必要去寫歌詞的，但是它也會給我造成了一些我理性解讀的需求，就是我怎么樣要通過文字去解讀我所喜歡聽的音樂，或者說我要創(chuàng)作音樂的時候，更需要有些解讀的方式，這些東西都是因為音樂給我造成的?！?/p>

音樂對崔健的深厚影響，甚至讓音樂最終成為了崔健的信仰，“很多人會覺得，音樂就是一種娛樂，而且我覺得當(dāng)音樂成為你的事業(yè)的時候，音樂就是你的信仰?！睂σ魳返膱?zhí)念和追求，也讓崔健認(rèn)為，“每個人都會有他自己對音樂的一種看法，把音樂擺在什么樣的位置上，我自己甚至覺得，音樂可以改變世界。”而如今對于音樂的理解，崔健也有了不同，“我覺得音樂在某種程度上是反對任何理論上的東西，他自己感受是什么就是什么。甚至有些人說任何音樂，只要一說出來就是錯的，只要你把這個音樂說出來了，你已經(jīng)是錯了，這個音樂是讓你感受的，而不是讓你說出來的?！?/p>

中國目前的搖滾樂人才沒跟世界接軌

去年年底，崔健發(fā)了自己的第六張專輯《光凍》，距離他上張專輯《給你一點顏色》已經(jīng)整整過去了十年，距離他1986年一曲成名已經(jīng)過去了30年。這張專輯收錄了9首歌，雖然專輯是新的，但歌卻都是“舊”的，崔健透露，“其實這個專輯的作品我早就完成了，有些歌都已經(jīng)是十幾年前寫的了。我一直沒有拿出來的原因，就是因為我老覺得，我在有些方面還不夠熟練，我自己覺得自己還沒有控制住我要表達(dá)的東西，因為我覺得有激情是創(chuàng)作音樂的一個重要環(huán)節(jié)，但是你要真正在發(fā)表音樂和你要跟社會互動的時候，你會發(fā)現(xiàn)有些東西是要有控制力的?！?/p>

這種“控制”，從崔健的專輯產(chǎn)量上就能體現(xiàn)出來，30年6張，他對自己的音樂產(chǎn)出有著嚴(yán)苛近乎吝嗇的把控，“我都一點兒不著急這件事，我既然已經(jīng)花了十年做這件事，所以我能花更長時間去等別人對這張專輯的反應(yīng)”，崔健說，“我覺得我自己喜歡的工作狀態(tài)，實際上并沒有真正的施展出來，我覺得我自己也比較慢，但是我并不覺得我自己懶，我就只是覺得我是，總是轉(zhuǎn)著圈的去看一個作品，就是這個東西可能需要一個時間，好像我在自己充當(dāng)很多的角色來完成一件事?！?/p>

這張《光凍》專輯，從音樂制作到印刷編排到MV拍攝，崔健都全程參與且一手包辦，“自己要當(dāng)一個演唱者不說，還要當(dāng)一個詞作者、曲作者，最后還要當(dāng)制作人，還要控制所有的宣傳的封面，包括MV的設(shè)置、拍攝?！边@種對所有環(huán)節(jié)的掌控，除了個人興趣，崔健強調(diào)，“主要的原因是自己可能不愿意忽視任何的細(xì)節(jié)，特別是在一個目前中國的這種對搖滾樂、對現(xiàn)代藝術(shù)，對當(dāng)代藝術(shù)的這種多方面的人才不夠，或者說中國還沒有真正去與世界同行的人接軌，就會感覺到自己又不愿意去放棄任何嘗試新東西的機會，和大家高標(biāo)準(zhǔn)的這些愿望，所以自己就冒險，或者說是往里貼時間，貼一些財力物力去達(dá)到這個目標(biāo)?！?/p>

近幾年，崔健拍電影、做手機、作為友情幫唱頻繁地在各檔音樂真人秀露臉，還差點上了春晚……看起來，崔健在嘗試各種各樣的新鮮事物。而擔(dān)綱自己音樂的制作人，崔健把這種全程的參與感還當(dāng)做靠近社會的機會，“我覺得這個事兒可能是造成了我做事的一些風(fēng)格。其實我在這方面獲取到的東西是要更多的，因為它是一個社會的一個，好像是一個縮影，當(dāng)你接觸到制作，接觸到一些宣傳，你好像就離社會更近了一些。所以通過這個事兒也能夠?qū)δ愕淖髌酚辛诉M(jìn)一步的一些標(biāo)準(zhǔn)的一個要求，所以我覺得我自己給自己找的最好的創(chuàng)作作品少的理由就是因為我在學(xué)習(xí)，我也不是一個提筆就成章，人一到了好像就手到擒來的就能夠?qū)懗鲎髌返娜??！?/p>

我不想在神壇上呆著 還是想當(dāng)一個人

崔健的嘗試也并不總是收獲掌聲。近幾年，他頻繁地登上各檔音樂真人秀節(jié)目，不少人唏噓，一直被尊為“中國搖滾教父”的崔健竟也如此大力度地投入到了眼下正在井噴的真人秀洪流中，通過最主流的大眾傳播平臺和最受矚目的商業(yè)選秀形式，讓公眾聽到了自始至終被視為邊緣的音樂類型。很多人欷歔困惑，曾經(jīng)的時代“反骨”怎么也未能免俗？看起來，如今的搖滾老炮兒正全盤擁抱商業(yè)化，積極地向主流大眾靠攏，新聞上隨處可見的是“崔健走下‘神壇’”的標(biāo)題字眼。

然而崔健似乎毫不在意眾人為他施加的種種“包袱”和標(biāo)簽，“我不知道老炮是什么東西，具體它是褒是貶我不在意，但是我肯定是不想在神壇上呆著。我覺得神壇那地方是好地方，你們都去吧，我反正是不想去。我覺得我還是想當(dāng)一個人。”談起這些，崔健顯得有些忿忿然。

雖然崔健并不在乎那些所謂的江湖名號，且已經(jīng)在很多場合表達(dá)過自己對“搖滾教父”這頂帽子的反感和拒絕，但看起來他又無時無刻不在履行著這個身份應(yīng)有的權(quán)力和義務(wù)，他本能地背負(fù)著某種使命感。對于這種使命感，崔健有自己的理解，“我覺得我身上的責(zé)任并不是因為我是不是前輩，我身上的責(zé)任是因為我是不是一個人，不要因為好像我自己在某種程度上好像被人關(guān)注了以后，好像就應(yīng)該負(fù)起一些什么責(zé)任。我覺得不是這樣，我覺得應(yīng)該是你人的平衡點加重了，你自然的那種負(fù)重，和你沒有成功是一樣的。你只不過就是平衡點不一樣。”

崔健說，“當(dāng)你有了這種平衡點的時候，你自然就會覺得，有些事兒，有些話你得替別人去說，而并不是說與生俱來的一種責(zé)任，而是一種平衡。當(dāng)你想到了，當(dāng)你看到了，站到了這個制高點，當(dāng)你被人關(guān)注了，你感受到了別人對你的關(guān)注的時候，你就應(yīng)該自然就會有一種平衡點的轉(zhuǎn)移，就會替別人去說一些話，這點是有的。但是我覺得這種東西，如果按照一個沒有成功的人，或者我不是像現(xiàn)在這樣的話，我仍然會有我自己的一種對責(zé)任的表達(dá)的方式?！?/p>

這種對自身責(zé)任的表達(dá)訴求，也曾讓他困擾不已。此前，他擔(dān)綱導(dǎo)師在《中國之星》里“釀造”的“崔健炮轟許志安唱粵語歌”事件一度將他置入輿論漩渦。一向直言直語的他，受困于“真話”和輿論之間的觸發(fā)效應(yīng)，對音樂和樂壇狀況的個人觀察讓他不吐不快，他曾感慨，“我希望有些話大家別逼著我說了。我要不說大家都等著我也特難受，這點我到現(xiàn)在還沒習(xí)慣。我特別希望他們的音樂震撼我，讓我能夠說出不傷害人的話同時也是實話?！?/p>

創(chuàng)作者應(yīng)該沖破政治和商業(yè)的鉗制

搖滾作為一種音樂類型，在很多人看來，它天然地不可能成為大眾趨之若鶩的對象，而在中國的音樂市場上，在中國發(fā)展了30年的搖滾樂更難與流行音樂并駕齊驅(qū)，它的邊緣性依然濃厚。談及這種由來已久的現(xiàn)狀，見證中國搖滾樂發(fā)展史的崔健認(rèn)為，“我覺得商業(yè)機會和政治的機會是雙重的一個（關(guān)口），對一個音樂家的知名度和對一個音樂家的市場的那種開拓，都會有一個至關(guān)重要的一個關(guān)口，就像一個鉗子一樣，是上嘴鉗是下嘴鉗的一個關(guān)系，我覺得我們自由創(chuàng)作者就像是要沖破這兩個東西，要出來。但是它又不是一個以所謂的反對某個政治一種理念，或者說反對商業(yè)固定的一個模式而生存的?！?/p>

行走樂壇多年，崔健也見慣了諸多荒誕風(fēng)氣和現(xiàn)象，“我在電視里面已經(jīng)看到，我通過參加一些主流的一些晚會的時候已經(jīng)發(fā)現(xiàn)到，實際上主旋律和主流媒體他們之間握手言和的那個嘴臉是一觸即發(fā)的，隨時就可以握手言和，他們?nèi)匀粚ψ杂兴囆g(shù)會有一種抵觸、抵制，甚至有一種排斥，我覺得我看到了很多這樣的?！币环捯馕渡铋L。

“我們今天好像還在審查上，在這種體制內(nèi)去發(fā)聲吶喊的時候，一夜之間就變成了面對的那個人就變成了一個老板，變成了一個純商業(yè)的一個東西。我發(fā)現(xiàn)他們的嘴臉變得好快。后來我就發(fā)現(xiàn)，哦原來他們是可以一夜之間就變成一伙人了，而我們不行?！贝藿⊙a充道。

搖滾并不重要 重要的是自由創(chuàng)作

對于30年來搖滾樂在中國的成果，崔健曾在采訪中用“小品王”趙本山買私人飛機一事作對比，“我們搖滾三十年，老崔所謂的領(lǐng)頭羊還沒有買私人飛機，商業(yè)上是我個人的光榮，但是行業(yè)的恥辱，人家小品都已經(jīng)買到了。為什么搖滾樂這么不發(fā)達(dá)，可能是我的失職，或者是社會的問題，這么喜聞樂見、這么容易讓大家喜歡的一種音樂形式為什么受制約。說明我們有問題，說明我們做的還不夠勇敢，還不夠誠懇，觀眾還是不接受我們，要不就是社會的問題，社會還沒有開始接受誠懇、成熟、勇敢的東西?！倍@次在采訪中，談及中國搖滾的未來，崔健似乎不再那么沉重，“一步一步做唄，有些話是不能夠說太早的，做出來才能說的?！?/p>

但這并不代表背負(fù)“搖滾教父”頭銜已久的崔健失去了雄心，“我覺得搖滾樂，就像我剛才一開始說的，其實搖滾樂能改變生活，音樂雖然它不是萬能的，但是如果你只愛音樂，如果你真的是讓音樂變成了你唯一的一種理想和生存手段的時候，它那種產(chǎn)生出的功能是意想不到的，而且也跟其他的藝術(shù)是一樣的。甚至跟其他任何行業(yè)都一樣，只要你愛這個行業(yè)，你肯定能夠讓它改變你的人生，同時也能夠改變這個世界?！?/p>

如今，崔健似乎也已經(jīng)不去刻意區(qū)分所謂搖滾和非搖滾，他慢慢憬然有悟，以至于他開始覺得，“搖滾并不重要，重要的是自由創(chuàng)作?！?/p>

對話崔?。?/b>

網(wǎng)易娛樂：音樂對你意味著什么？

崔?。壕妥兂闪宋业乃校呛芏嗳藭X得，音樂就是一種娛樂，而且我覺得當(dāng)音樂成為你的事業(yè)的時候，音樂就是你的信仰。但是每個人都會有他自己對音樂的一種看法，把音樂當(dāng)成一個擺在什么樣的位置上。我自己甚至覺得，音樂可以改變世界。

網(wǎng)易娛樂：從中國搖滾樂整整經(jīng)歷了30年，在這30年當(dāng)中，您覺得您自己最大的變化是什么？

崔?。何矣X得我從音樂中學(xué)到的東西太多了，音樂甚至給我補充，在調(diào)整我。我覺得音樂的可能性，可以說是變化無窮的，它經(jīng)常會給我一些靈感，或者說給我支撐著一個結(jié)構(gòu)，讓我去對號入座，讓我在這個結(jié)構(gòu)上去天馬行空。

我覺得甚至我的寫歌詞的能力都是音樂給我開發(fā)出來的，因為古典音樂和爵士音樂是沒有這個必要去寫歌詞的，但是它也會給我造成了一些我的理性的一些解讀的一些需求，就是我怎么樣要通過文字去解讀我所喜歡聽的音樂，或者說我要創(chuàng)作音樂的時候，更需要有些解讀的方式，這些東西都是因為音樂給我造成的。

網(wǎng)易娛樂：發(fā)《光凍》這張專輯的時候，您是否覺得是比較好的時候，比較適合您發(fā)這張專輯？

崔?。簩?，其實這個專輯的作品我早就完成了，有些歌都已經(jīng)是十幾年前寫的了。我一直沒有拿出來的原因，就是因為我老覺得，我在有些方面還不夠熟練，我自己覺得自己還沒有控制住我要表達(dá)的東西，因為我覺得有激情是創(chuàng)作音樂的一個重要的環(huán)節(jié)，但是你要真正在發(fā)表音樂和你要跟社會互動的時候，你會發(fā)現(xiàn)有些東西是要有控制力的，這個東西要有一定的部門，有眾多的部門需要共同去完成這件事。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)中國這個環(huán)境里面沒有這么多的硬件的成熟的配套設(shè)施的時候，這些東西只能靠你自己去做。我記得當(dāng)時卡梅隆拍第一集的《阿凡達(dá)》的時候，他就在等，他等那個電腦技術(shù)等了四年，我突然就開始理解了。因為當(dāng)時對于他來說，要達(dá)到他的那種視覺要求的時候，確實全世界沒有一個人，沒有一個地方是成熟的，所以他要等。

所以我覺得我做這個專輯，當(dāng)然沒有那么大的技術(shù)含量了，我只是覺得我的心里和我自己對社會的關(guān)注，和我對一些作品的那種自信程度，還有不斷的修改的這些機會都擺在我面前的同時，我怎么樣去選擇最佳的方式，和我認(rèn)為最合適我的方式，就到了去年，我才把這個作品拿出來。

實際上它在很多程度上，不是我們現(xiàn)在談?wù)摰氖聝?，我都一點兒不著急這件事，我既然已經(jīng)花了十年做這件事，所以我能花更長時間去等別人對這張專輯的反應(yīng)。

網(wǎng)易娛樂：發(fā)這張新專輯的時候，有評論和網(wǎng)友都在說崔健又回來了。但是在我們看來，可能崔健老師并沒有離開，只是不想重復(fù)以前的一些東西，這個您怎么看？

崔?。何矣X得他們是針對我的上兩張專輯風(fēng)格的一種否定吧，他們并不接受我。他們在某種程度上可能尊重我去做一些嘗試，加上錄音的風(fēng)格，加上我音樂風(fēng)格的跳躍，他們可能并不接受，他們可能從理論上他們可以接受，但是從生理上他們接受不了?？赡苓@張專輯有的人會覺得，就是不解渴的原因，就是發(fā)現(xiàn)我沒有更多的嘗試新的東西，發(fā)現(xiàn)有一些，就是以前的老歌迷喜歡的一些元素又回來了，所以有的人就會這樣想，有的人就會那樣想。

網(wǎng)易娛樂：感覺您一直是那種熾熱和旺盛的，您是怎么支撐起您的創(chuàng)作的？

崔?。翰皇前?，其實我的產(chǎn)量不高，我覺得我自己喜歡的工作狀態(tài)，實際上并沒有真正的施展出來，我覺得我自己也比較慢，但是我并不覺得我自己懶，我就只是覺得我是，總是轉(zhuǎn)著圈的去看一個作品，就是這個東西可能需要一個時間，好像我在自己充當(dāng)很多的角色來完成一件事。

比如說自己要當(dāng)制作人，自己要當(dāng)一個演唱者不說，還要當(dāng)一個詞作者、曲作者，最后還要當(dāng)制作人，還要控制所有的宣傳的封面，包括MV的設(shè)置、拍攝，都有興趣去管的時候，主要的原因是因為自己可能不愿意對任何的細(xì)節(jié)忽視掉，特別是在一個目前中國的這種對搖滾樂、對現(xiàn)代藝術(shù)，對當(dāng)代藝術(shù)的這種多方面的人才不夠，或者說中國還沒有真正的發(fā)達(dá)的去與世界同行的人接軌，就會感覺到自己又不愿意去放棄任何嘗試新東西的機會，和大家高標(biāo)準(zhǔn)的這些愿望，所以自己就冒險，或者說是往里貼時間，貼一些財力物力去達(dá)到這個目標(biāo)。

我覺得這個事兒可能是造成了我做事的一些風(fēng)格。其實我在這方面獲取到的東西是要更多的，因為它是一個社會的一個，好像是一個縮影，當(dāng)你接觸到制作，接觸到一些宣傳，你好像就離社會更近了一些，所以通過這個事兒也能夠?qū)δ愕淖髌酚辛诉M(jìn)一步的一些標(biāo)準(zhǔn)的一個要求，所以我覺得我自己給自己找的最好的創(chuàng)作作品少的理由就是因為我在學(xué)習(xí)，我也不是一個提筆就成章，人一到了好像就手到擒來的就能夠?qū)懗鲎髌返娜恕?/p>

我自己覺得我自己也不是這樣的藝術(shù)家，我覺得我也應(yīng)該學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)。

網(wǎng)易娛樂：現(xiàn)在老炮這個詞大家都在談?wù)?，有褒貶雙重的意思，您覺得自己是搖滾老炮的嗎？

崔健：對，我不知道老炮是什么東西，具體它是褒是貶我不在意，但是我肯定是不想在神壇上呆著。我覺得神壇那地方是好地方，你們都去吧，我反正是不想去。我覺得我還是想當(dāng)一個人。

網(wǎng)易娛樂：您算是搖滾樂的前輩了，包括唐朝、黑豹這些，您覺得像您這樣的前輩肩膀上承載著中國搖滾樂的是什么？

崔健：我覺得我身上的責(zé)任并不是因為我是不是前輩，我覺得我身上的責(zé)任是因為我是不是一個人，我覺得不要因為好像我自己在某種程度上好像被人關(guān)注了以后，好像就應(yīng)該負(fù)起一些什么責(zé)任，我覺得不是這樣，我覺得應(yīng)該是，是你人的平衡點加重了，你自然的那種負(fù)重，和你沒有成功是一樣的。你只不過就是平衡點不一樣。

當(dāng)你有了這種平衡點的時候，你自然就會覺得，有些事兒，有些話你得替別人去說，而并不是說與生俱來的一種責(zé)任，而是一種平衡。當(dāng)你想到了，當(dāng)你看到了，站到了這個制高點，當(dāng)你被人關(guān)注了，你感受到了別人對你的關(guān)注的時候，你就應(yīng)該自然就會有一種平衡點的轉(zhuǎn)移，就會替別人去說一些話，這點是有的。

但是我覺得這種東西，如果按照一個沒有成功的人，或者我不是像現(xiàn)在這樣的話，我仍然會有我自己的一種對責(zé)任的表達(dá)的方式。

網(wǎng)易娛樂：一提到中國搖滾就是在懷舊，好像中國搖滾樂沒有未來感，您怎么看？您自己是個懷舊的人嗎？

崔健：我覺得我不是懷舊的人，我從來也沒有懷舊過，而且我覺得，我還特別反對別人總是抱著八十年代、九十年代好像中國的文化啟蒙的那種招牌吧，我挺討厭的，我甚至覺得，那個時候的啟蒙如果現(xiàn)在沒有一個連續(xù)性的話，我覺得那個啟蒙也就得廢了。

網(wǎng)易娛樂：中國搖滾樂這么多年都沒有和流行音樂并駕齊驅(qū)，您覺得根源上是什么，是因為我們不夠商業(yè)化嗎？還是說我們壓根兒就沒有這種基礎(chǔ)？

崔?。翰皇?，我覺得商業(yè)機會和政治的機會，對一個音樂家的知名度和對一個音樂家的市場的那種開拓，都會是至關(guān)重要的一個關(guān)口，就像一個鉗子一樣，是上嘴鉗是下嘴鉗的一個關(guān)系，我覺得我們自由創(chuàng)造者就像是要沖破這兩個東西，要出來。但是他又不是一個以所謂的反對某個政治一種理念，或者說反對商業(yè)固定的一個模式而生存的。

我覺得音樂在某種程度上是反對任何理論上的東西，他自己感受是什么就是什么。甚至有些人說任何音樂，只要一說出來就是錯的，只要你把這個音樂說出來了，你已經(jīng)是錯了，這個音樂是讓你感受的，而不是讓你說出來的。

但是我愿意說，目前這個體制里面，我在電視里面已經(jīng)看到，我通過參加一些主流的一些晚會的時候已經(jīng)發(fā)現(xiàn)到，實際上主旋律和主流媒體他們之間握手言和的那個嘴臉是一觸即發(fā)的，隨時就可以握手言和，他們?nèi)匀粚ψ杂兴囆g(shù)會有一種抵觸、抵制，甚至有一種排斥，我覺得我看到了很多這樣的。

我們今天好像還在審查上，在這種體制內(nèi)去發(fā)聲吶喊的時候，一夜之間就變成了面對的那個人就變成了一個老板，變成了一個純商業(yè)的一個東西。我發(fā)現(xiàn)他們的嘴臉變得好快。后來我就發(fā)現(xiàn)，哦原來他們是可以一夜之間就變成一伙人了，而我們不行。

網(wǎng)易娛樂：現(xiàn)在音樂節(jié)有很多。

崔?。何矣X得任何一個東西都不能代表一個市場普遍存在的一個規(guī)律、一個規(guī)則。音樂節(jié)只不過因為現(xiàn)在沒有別的大型的戶外活動，音樂節(jié)是成本最低，而且是最有影響，而且也特別符合現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的一個制作的這么一個要求的這么一種形式。

因為音箱、燈光大家都能租到，都能買到，而且也都能進(jìn)口。中國又這么地大物博，又有很多的可以舉行戶外活動的場地和氣候，很長時間的氣候，所以中國如果沒有音樂節(jié)的話，我估計那才是一個不自然的現(xiàn)象。

網(wǎng)易娛樂：看待您周圍對您的不理解？

崔?。何矣X得不理解的人一直就存在，其實人是關(guān)注那些不理解的人，同時也是鞭策自己的一個很重要的一個動力。我從一開始就有人不理解，從各方面，從商業(yè)上、哪怕是圈里面的人，一直就有。所以可以說關(guān)注他們的存在，但是要客觀的去分析他們的觀點。因為任何一件事總有它的道理是什么，所以你冷靜下來就會知道他到底是因為什么。當(dāng)你找到了這個原因的時候你會發(fā)現(xiàn)，有些東西是有價值，有些東西是沒有價值的，特別是那些惡意的完全沒有價值。

網(wǎng)易娛樂：您對自己，咱們之前的30年就不談了，您對自己接下來的30年有什么計劃或者期待？

崔?。阂徊揭徊阶鰡h，有些話是不能夠說太早的，做出來才能說的。

網(wǎng)易娛樂：您能不能給一些做搖滾夢的晚輩分享一些經(jīng)驗或者建議？

崔?。簱u滾并不重要，重要的是自由創(chuàng)作。

網(wǎng)易娛樂：您能不能對現(xiàn)在和未來的中國搖滾樂說點什么？

崔?。何矣X得搖滾樂，就像我剛才一開始說的，其實搖滾樂能改變生活，音樂雖然它不是萬能的，但是如果你只愛音樂，如果你真的是讓音樂變成了你唯一的一種，就是你的理想和生存手段的時候，它那種產(chǎn)生出的功能是意想不到的，而且也跟其他的藝術(shù)是一樣的。甚至跟其他任何行業(yè)都一樣，只要你愛這個行業(yè)，你肯定能夠讓它改變你的人生，同時也能夠改變這個世界。因為改變世界就是通過一個人，一件事，一點一點改變過來的。