在剛剛結(jié)束的上海國(guó)際電影節(jié)中，韓星云集成為一大亮點(diǎn)，李敏鎬、河智苑、李政宰、TOP、樸燦烈、黃政民等著名韓星紛紛現(xiàn)身各大電影發(fā)布會(huì)，而他們也將在不同的合拍片中與中國(guó)電影人合作。除此之外，中韓電影人在資本方面的合作也愈加緊密。萬(wàn)達(dá)影業(yè)《功夫機(jī)器人》，嘉映影業(yè)《天國(guó)羅曼史》，大盛國(guó)際《頂級(jí)較量》等一系列中韓合拍片啟動(dòng)，而隨著華策入股NEW、阿里投資SM，華誼入股SIM、HB等等，中國(guó)企業(yè)也掀起了投資韓國(guó)娛樂(lè)公司的熱潮。

近兩年的拍片熱和此前有何不同？ 從人員和技術(shù)合作向資本合作轉(zhuǎn)變

1996年5月6日，韓國(guó)開(kāi)發(fā)研究院向政府提交了《21世紀(jì)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的構(gòu)想與發(fā)展戰(zhàn)略》的報(bào)告。從此，積極探求對(duì)外文化的輸出戰(zhàn)略標(biāo)志著影響兩代人的韓流席卷亞洲。從最初的中韓演員合作，到后來(lái)的特效團(tuán)隊(duì)、制作團(tuán)隊(duì)等幕后的合作，再到如今中韓電影人共同投資，可以說(shuō)兩地的合作越來(lái)越緊密。早在上世紀(jì)五六十年代，韓國(guó)與香港邵氏合作的《異國(guó)情緣》《天地有情》等片，就以古老的人力交換、取景地置換方式取得了初步聯(lián)系。而提供人員、取景地、資金合作模式，成為延續(xù)至今的“合拍模式”。

縱觀近十幾年來(lái)的中韓合作影片，大多還是在人力和技術(shù)層面的合作，比如單純輸出導(dǎo)演或者演員，或者借用韓國(guó)高水平的后期制作團(tuán)隊(duì)等方式。在2016中韓電影論壇上，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《奶奶強(qiáng)盜團(tuán)》的韓國(guó)導(dǎo)演姜孝鎮(zhèn)將中韓影視合作分為四個(gè)階段：第一階段以演員輸出和相互取景為主；第二階段技術(shù)合作開(kāi)始成為中韓合拍的主流；第三階段輸出創(chuàng)意、模式和劇本；而第四階段，中韓影視將進(jìn)入真正的資本和市場(chǎng)的深度合作。而從資本角度對(duì)中韓合拍片有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義的，要?dú)w結(jié)于2014年中韓兩國(guó)簽訂《中韓電影合拍協(xié)議》。協(xié)議中涉及合拍片審批流程、條件、技術(shù)合作等事項(xiàng)，其中最重要的一條是：中韓共同制作的影片若獲得“中外合作攝制電影片”的認(rèn)可，就可以在兩國(guó)都可以作為“國(guó)產(chǎn)電影”上映，不占據(jù)分賬片份額，并享受各自國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的保護(hù)政策。

去年9月末以來(lái)，《第三種愛(ài)情》、《我是證人》、《壞蛋必須死》相繼公映，這可能是自2014年中韓兩國(guó)簽訂《中韓電影合拍協(xié)議》以來(lái)，最密集的一輪中韓合拍片上映。在本屆上海國(guó)際電影電視節(jié)中韓合拍項(xiàng)目主題活動(dòng)上，主辦方CJ E&M公布了18項(xiàng)合作計(jì)劃，其中包括《老手》、《陽(yáng)光姐妹淘》、《功夫機(jī)器人》、《長(zhǎng)壽商會(huì)》、《重返20歲續(xù)集》等12部合拍影片。由柳承莞執(zhí)導(dǎo)、實(shí)力派男演員黃政民主演的現(xiàn)象級(jí)電影《老手》將拍攝中國(guó)版的消息，毫無(wú)疑問(wèn)是其中備受中韓影迷關(guān)注的消息。韓版中黃政民飾演的角色在中國(guó)版中將由孫紅雷接棒，柳承莞對(duì)于他的演繹頗為期待，他說(shuō)：“以前看過(guò)孫紅雷出演的《毒戰(zhàn)》，他演的角色和《老手》中的角色有共通之處，相信這一次，他的表演一定可以青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

對(duì)于CJ E&M公布的影視項(xiàng)目，上海市文化廣播影視管理局局長(zhǎng)胡勁軍表示，未來(lái)上海還要打造中韓合拍片基地，引進(jìn)韓國(guó)優(yōu)質(zhì)影視資源的同時(shí)，進(jìn)一步推進(jìn)上海影視公司對(duì)出品中韓合拍影片的熱情，提升合拍的數(shù)量和品質(zhì)。他說(shuō)：“中國(guó)與韓國(guó)一個(gè)擁有世界第二大電影市場(chǎng)，一個(gè)擁有全亞洲目前水準(zhǔn)最高的電影制作技術(shù)，韓國(guó)影視公司CJ E&M發(fā)布的一系列中韓合拍片項(xiàng)目只是中韓合拍電影的一個(gè)起步。” 縱觀近兩年的內(nèi)地影市，與韓方資本性質(zhì)的合作越來(lái)越多，和CJ深度合作的還有華策影視，兩家曾經(jīng)合作《分手合約》和《重返二十歲》等票房成績(jī)不錯(cuò)的影片。除此之外，內(nèi)地公司也積極與韓國(guó)導(dǎo)演編劇合作，在《來(lái)自星星的你》大火后，內(nèi)地的樂(lè)華娛樂(lè)就火速簽約該劇導(dǎo)演張?zhí)S，除了已經(jīng)公映的《夢(mèng)想合伙人》，還將拍攝其他電影。

韓星來(lái)華拍片槽點(diǎn)多？本土化如何解決

翻拍片和原創(chuàng)劇本都面臨中國(guó)內(nèi)容審查和兩國(guó)社會(huì)環(huán)境、觀眾趣味差異的難題。

韓國(guó)電影素來(lái)以劇本和制作見(jiàn)長(zhǎng)，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事、《韓國(guó)電影史：從開(kāi)化期到開(kāi)花期》譯者周健蔚曾經(jīng)在采訪中表示，“與韓國(guó)合拍，就意味著韓國(guó)專(zhuān)業(yè)的制作人才能夠進(jìn)入中國(guó)，帶動(dòng)中方人員素質(zhì)的提高，從而提高中國(guó)電影質(zhì)量。另外，韓國(guó)制作團(tuán)隊(duì)不僅專(zhuān)業(yè)，價(jià)格上還有優(yōu)勢(shì)，對(duì)中國(guó)的投資方來(lái)說(shuō)，性價(jià)比更高”。好的內(nèi)容創(chuàng)意，優(yōu)質(zhì)的故事劇本是如今的中國(guó)電影市場(chǎng)急需的元素，而韓國(guó)電影人恰好能夠滿足這種需求。不過(guò)，在部分業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，中韓合作的模式目前仍處于探索之中。一方面是因?yàn)橹许n觀眾的審美與文化背景不同，對(duì)電影的喜好也有所偏差；另一方面，中韓之間在工業(yè)體系、原創(chuàng)能力上也存在差距。這樣的因素，導(dǎo)致目前市面的中韓合拍片，往往遭遇滑鐵盧的場(chǎng)面。

2014年，由池珍熙、陳意涵、陳學(xué)冬主演的《壞姐姐之拆婚聯(lián)盟》輾轉(zhuǎn)北京、釜山、首爾三地拍攝，導(dǎo)演金泰均是韓國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系系主任，曾憑借《狼的誘惑》捧紅了姜棟元，但最終該片在中國(guó)的票房?jī)H收993萬(wàn)元。劉亦菲、宋承憲這對(duì)戀人主演的《第三種愛(ài)情》在宣傳期造足話題，但最終這段甜蜜的戀情并沒(méi)有為這部?jī)扇说亩ㄇ樽骷臃侄嗌?，最終僅拿下7324萬(wàn)元的票房遠(yuǎn)低于業(yè)內(nèi)預(yù)估。由韓國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的兩部電影《我的新野蠻女友》、《夢(mèng)想合伙人》近日相繼上映，票房成績(jī)也是不容樂(lè)觀。

對(duì)于中韓合拍片所遇到的問(wèn)題，其實(shí)從目前已經(jīng)在中國(guó)電影市場(chǎng)試水的幾位韓國(guó)導(dǎo)演的經(jīng)歷中可見(jiàn)端倪。2011年夏天，《我的野蠻女友》的導(dǎo)演郭在容與中影公司達(dá)成合作，執(zhí)導(dǎo)歷史題材電影《楊貴妃》，成為第一個(gè)進(jìn)軍內(nèi)地的韓國(guó)導(dǎo)演。但這“螃蟹”卻并沒(méi)有被郭在容吃到，2012年3月，他請(qǐng)辭《楊貴妃》劇組。當(dāng)時(shí)，郭在容在接受媒體訪問(wèn)時(shí)曾透露，中國(guó)電影界習(xí)慣以明星為中心，明星可能會(huì)想要改動(dòng)劇本，但在導(dǎo)演看來(lái)，這是很難接受的一件事。同時(shí)，他還認(rèn)為，除了保證中國(guó)觀眾的審美之外也加入韓國(guó)、日本、甚至好萊塢觀眾的認(rèn)可基點(diǎn)，并且要在其中取得認(rèn)知上的平衡，但顯然這太難了。而目前已來(lái)到中國(guó)居住了兩年的“星你”導(dǎo)演張?zhí)S表示，在中國(guó)拍片最大的問(wèn)題是交流，“我會(huì)用英語(yǔ)跟郭富城和李晨交流，雖然我的中文總會(huì)出洋相，但我能大概聽(tīng)懂他們說(shuō)的話。在中國(guó)拍片會(huì)經(jīng)常碰到說(shuō)方言的演員，這個(gè)我在韓國(guó)是碰不到的。”同時(shí)，他還曾表示自己并不是很能理解女性創(chuàng)業(yè)這件事。

除了文化與娛樂(lè)環(huán)境的不容，制作環(huán)節(jié)的不同也會(huì)令中韓電影人之間產(chǎn)生一些隔閡。韓國(guó)導(dǎo)演張喆洙就曾表示：“在韓國(guó)一部電影通常要拍三個(gè)月，而這邊拍一個(gè)半月就能殺青。”曾拍攝過(guò)《我腦中的橡皮擦》的導(dǎo)演李宰漢此前在接受網(wǎng)易娛樂(lè)專(zhuān)訪時(shí)，談及拍攝《第三種愛(ài)情》時(shí)的感受，他說(shuō)：“這是一次很好玩也很多彩的經(jīng)歷，不過(guò)我們制片的方式可能不太一樣。比如說(shuō)拍一個(gè)鏡頭，負(fù)責(zé)拍攝的工作人員去接近畫(huà)面的方式不同，另外在統(tǒng)籌方面通告每天拍攝的命令體系不太一樣。”

解決“水土不服”才是王道 期待更多“本地化”表達(dá)

中韓合作所面臨的本土化問(wèn)題，是繁盛的市場(chǎng)合作中無(wú)法回避的話題。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中韓觀眾存在文化差異，中韓之間在原創(chuàng)能力上也存在差距，而跨國(guó)合作的摩擦不能忽視的問(wèn)題還有語(yǔ)言障礙、翻譯成本以及預(yù)算約束等。對(duì)于中韓合拍片的種種窘境，CJ E&M電影部的掌舵人鄭泰成接受網(wǎng)易娛樂(lè)專(zhuān)訪時(shí)直言：“雖然說(shuō)現(xiàn)在韓國(guó)的電影工業(yè)化已經(jīng)開(kāi)始非常長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)的電影工業(yè)化是這幾年才急速發(fā)展，但是我覺(jué)得韓國(guó)和中國(guó)之間的差異沒(méi)有那么大。但是因?yàn)轫n國(guó)的電影工業(yè)畢竟發(fā)展比較久，而且電影的一個(gè)成熟，其實(shí)不只是票房數(shù)字，質(zhì)量上還是非常重要的，韓國(guó)電影畢竟發(fā)展比較久，所以平均來(lái)說(shuō)的話質(zhì)量會(huì)好一點(diǎn)。”

中韓合作如果想要共贏，勢(shì)必要解決“水土不服”的大問(wèn)題。李宰漢在采訪中表示：“我覺(jué)得只要是電影拍得質(zhì)量好，能夠和觀眾產(chǎn)生共鳴的，票房就能夠上來(lái)。比如這次我在中國(guó)拍片，我很想能讓中國(guó)觀眾喜歡，同時(shí)也要把自己的風(fēng)格放進(jìn)去，這種一石二鳥(niǎo)的事情是比較難的。拍片不是把中國(guó)和韓國(guó)的東西相結(jié)合，而是把中國(guó)觀眾和自己相結(jié)合。”韓國(guó)導(dǎo)演姜帝圭希望外界給兩國(guó)影人更多的磨合時(shí)間：“目前中韓電影還處于技術(shù)和資金等方面合作的基礎(chǔ)階段，未來(lái)要想長(zhǎng)期發(fā)展下去實(shí)現(xiàn)比較好的突破，兩個(gè)國(guó)家需要深刻地了解雙方的人文社會(huì)、歷史文化，最終融入到作品里，積累到一定程度才能實(shí)現(xiàn)從量變到質(zhì)變的飛躍。”

《重返20歲》所開(kāi)創(chuàng)的“一本兩拍”模式是中韓合拍片中比較成功的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此，鄭泰成解釋道：“其實(shí)《重返20歲》這個(gè)成功案例并不是只是因?yàn)槭且粋€(gè)翻拍的電影，而是因?yàn)樗墓适卤旧硎强梢允艿絹喼薷鲊?guó)甚至是世界各國(guó)的觀眾喜愛(ài)的，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在在越南也得到非常成功的票房，然后我們現(xiàn)在也在做泰國(guó)版的《重返20歲》，然后日本的反應(yīng)也非常的好，所以其實(shí)重要的不只是說(shuō)翻拍這件事，翻拍這件事情不容易，而且我們這個(gè)故事是不是能讓每個(gè)國(guó)家的觀眾看起來(lái)都覺(jué)得像自己國(guó)家的故事才是最重要的。”有業(yè)內(nèi)人士分析，中方團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該對(duì)韓國(guó)的娛樂(lè)文化、韓國(guó)電影的制作流程、工業(yè)體系進(jìn)行系統(tǒng)的、深入的學(xué)習(xí)，推動(dòng)雙方對(duì)于劇本內(nèi)容的詮釋?zhuān)鲞M(jìn)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部建立溝通與學(xué)習(xí)。同時(shí)，中韓雙方團(tuán)隊(duì)需要建立持續(xù)的合作關(guān)系，與擁有豐富合拍經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作能在一定程度上降低“經(jīng)驗(yàn)風(fēng)險(xiǎn)”，更好地輔助韓方“本地化”表達(dá)。

除了韓國(guó)電影人，中國(guó)電影人對(duì)于中韓合拍片也有著許多期待。中博傳媒董事長(zhǎng)陳偉明在接受媒體采訪時(shí)曾表示，中國(guó)電影市場(chǎng)的空間、容量和需求，一定會(huì)吸引更多國(guó)外的好導(dǎo)演過(guò)來(lái)拍片。他認(rèn)為，中國(guó)、韓國(guó)、日本等的人口數(shù)量加起來(lái)，差不多是15、16億左右，借助這個(gè)龐大的市場(chǎng)平臺(tái)，國(guó)外導(dǎo)演對(duì)于電影的獨(dú)特理解，加上我們自己原創(chuàng)的故事，又有新意又能接地氣，一定會(huì)創(chuàng)造出更好的電影產(chǎn)品、誕生更先進(jìn)的電影理念。“集結(jié)整個(gè)亞洲電影市場(chǎng)的優(yōu)秀力量，就一定能拍出影響整個(gè)亞洲觀影風(fēng)潮的作品來(lái)。”