如果你是個(gè)日影迷，那么你一定早就知曉了：本周四，日本真人（注意這倆字）青春電影《墊底辣妹》將要登陸內(nèi)地院線。這也是在2011年9月上映的《挪威的森林》之后，近五年來(lái)在內(nèi)地上映的首部日本真人電影——不過(guò)這次討論的重點(diǎn)不在這里。既然是一部取得了良好口碑與反響的青春片，也許很多人亦會(huì)下意識(shí)地冒出一個(gè)念頭：怎么我們自己的青春片，就普遍都是些快被口水淹死的“殘次品”呢？相比早成體系、百花齊放的日本青春片，我們的差距，或者說(shuō)可以學(xué)習(xí)借鑒的地方，又在哪兒？
日本青春片：自成一派百花齊放
《墊底辣妹》，日文名直譯為更為簡(jiǎn)練的“辣妹”。根據(jù)日本暢銷小說(shuō)《年級(jí)倒數(shù)第一的辣妹一年內(nèi)偏差值提升40以上并考入慶應(yīng)大學(xué)的故事》改編而來(lái)，同時(shí)該書(shū)本身也取材自日本的真人真事，講述一個(gè)學(xué)業(yè)堪憂的高中女生經(jīng)過(guò)一番自我?jiàn)^斗而考進(jìn)東京名牌大學(xué)的故事。這是典型的丑小鴨的逆襲，也是典型的青春片會(huì)選擇的題材，勵(lì)志、美好、雞血橫飛。
同時(shí)，最近亦有一部去年上映的日本青春片《食夢(mèng)者》在國(guó)內(nèi)獲得了良好的口碑，同樣的勵(lì)志美好雞血橫飛，這部講述兩個(gè)高中生如何一步步成為成功漫畫(huà)家的電影，和《墊底辣妹》結(jié)合著看，你收獲的將不僅僅是“堅(jiān)持就是勝利”這樣的淺層雞湯，也有“人生無(wú)論選擇怎樣的方向，都可以走上成功路”的高級(jí)雞湯。
應(yīng)該說(shuō)，從90年代到現(xiàn)在，日本的青春片早已形成了一個(gè)非常完備、類型豐富的成熟體系。大體上，早些年間以展現(xiàn)殘酷青春和美好純愛(ài)的題材居多，比如殘酷派的《關(guān)于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》、《夢(mèng)旅人》，純愛(ài)派的《情書(shū)》、《只是愛(ài)著你》、《前路漫漫》等等。不過(guò)在2010年殘酷青春類型的《告白》之后，日本的青春片就開(kāi)始朝著更為多樣的方向發(fā)展，屌絲無(wú)聊與消極的《苦役列車》、《不求上進(jìn)的玉子》，治愈干凈而溫暖的《橫道世之介》，陽(yáng)光生動(dòng)又輕松的《哪啊哪啊神去村》，另類深刻還留白的《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》，當(dāng)然還有一類，就是上面提到的熱血?jiǎng)?lì)志還帶點(diǎn)中二的《墊底辣妹》和《食夢(mèng)者》。
總之，作為一個(gè)熱愛(ài)并擅長(zhǎng)拍攝青春題材電影的國(guó)家，日本導(dǎo)演們?cè)谶@個(gè)并非主流的題材上進(jìn)行了相當(dāng)多的挖掘，應(yīng)該說(shuō)相比美式甚至中國(guó)，日本的青春片普遍風(fēng)格上偏向內(nèi)斂（當(dāng)然內(nèi)斂不代表不重口…），多用豐富的細(xì)節(jié)而非生硬的標(biāo)簽，讓觀眾不自覺(jué)地就被代入其中。無(wú)論是獵奇還是抒情，都能各取所需。
國(guó)產(chǎn)青春片：不是作者電影就是圈錢爛片
如今再說(shuō)到國(guó)產(chǎn)青春片，好像已經(jīng)眾口一致地被蓋上了一個(gè)大大的“爛”字。其實(shí)咱們內(nèi)地的優(yōu)秀青春片真的不在少數(shù)，但為什么現(xiàn)在很多人已對(duì)國(guó)產(chǎn)青春電影產(chǎn)生了本能的抵觸情緒，分析一下的話，大概就是因?yàn)閺内w薇的《致青春》之后，有太多打著青春和懷舊的旗號(hào)大肆騙錢的青春電影了。其實(shí)吧，這種把電影當(dāng)做商業(yè)產(chǎn)品來(lái)做的出發(fā)點(diǎn)并不能說(shuō)壞，但看著一波接著又一波的殘次品到處橫行，就真的有點(diǎn)不把人民群眾當(dāng)回事的不負(fù)責(zé)任了。
說(shuō)起咱們的好作品，姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，還有王小帥的《十七歲的單車》，以及賈樟柯的處女作《小武》都是優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)青春片的代表作。這些電影無(wú)一例外地都帶有強(qiáng)烈的作者風(fēng)格，情緒上也多是壓抑而憂傷的。這當(dāng)然和那一代導(dǎo)演們的個(gè)人經(jīng)歷息息相關(guān)，卻也不可避免地在類型上有些單一，并且很難如日本青春片那樣做出規(guī)模與體系。
可不是說(shuō)沒(méi)有規(guī)模嘛，說(shuō)來(lái)就來(lái)。從趙薇導(dǎo)演的《致青春》狂卷7億多開(kāi)始，這個(gè)投資少回報(bào)高的類型一下子開(kāi)了很多電影公司的竅，只要有明星出演，再把成堆的青春符號(hào)與標(biāo)簽往里一扔，票房簡(jiǎn)直大大的有。而這個(gè)題材也成了明星跨界玩電影的首選，趙薇郭敬明蘇有朋高曉松何炅……他們的統(tǒng)一特點(diǎn)基本上就是靠角色不斷無(wú)腦的作死與犯賤來(lái)推動(dòng)故事，忽然愛(ài)了忽然又不愛(ài)了忽然劈腿了忽然墮胎了忽然畢業(yè)十年了忽然無(wú)法找回的曾經(jīng)了……然后再穿插著北約轟炸我南聯(lián)盟大使館申奧成功非典肆虐北京奧運(yùn)上海世博……最后再來(lái)個(gè)大牌兒唱首無(wú)病呻吟感懷青春的片尾曲，基本上，就大功告成了。
學(xué)習(xí)與借鑒：最重要的依然是態(tài)度
其實(shí)說(shuō)到底，批判國(guó)產(chǎn)青春片，問(wèn)題歸根結(jié)底還是出在我們這個(gè)遠(yuǎn)不成熟的電影市場(chǎng)上，一個(gè)運(yùn)行良好的電影市場(chǎng)，青春題材的電影從不會(huì)是主流，也遠(yuǎn)非票房主力。大量拙劣的青春片橫行，其實(shí)正說(shuō)明了我們?cè)诟鼮橹髁鞯碾娪邦}材上做得更為失敗。而相較那些需要更高工業(yè)化水準(zhǔn)與人才力量的部分，更容易上手的青春電影被大量生產(chǎn)，也是電影市場(chǎng)的被動(dòng)選擇。
而拋開(kāi)大的電影市場(chǎng)的不成熟，我們的國(guó)產(chǎn)青春片可以向日本青春片學(xué)習(xí)和借鑒什么呢？
首先，務(wù)必真的去用心打磨劇本，用心塑造人物。想要勾起觀眾懷舊情緒的出發(fā)點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，改編熱門小說(shuō)更沒(méi)錯(cuò)，但如果只是靠生硬的布景道具歷史事件還原，未免就太低級(jí)了。我們每個(gè)人的青春，除了懵懂與迷茫，其實(shí)還有非常多的方向可供選擇。每部電影的主題也不必非要上升到一代人的回憶這樣的高度，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的講述兩個(gè)女孩之間的微妙友情，通過(guò)某項(xiàng)運(yùn)動(dòng)或某個(gè)行業(yè)來(lái)展現(xiàn)年輕人的熱血與上進(jìn)，等等等等，當(dāng)你縮小了切入點(diǎn)，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)最終的落腳點(diǎn)恰恰會(huì)變得無(wú)比巨大。
其次，拓寬題材，青春電影并不一定都要發(fā)生在校園里，主題也可以無(wú)限地去展開(kāi)。很多觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)青春片的評(píng)價(jià)都是：在其中根本看不到自己的青春的半點(diǎn)影子。也難怪，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)的80后、90后來(lái)說(shuō)，青春其實(shí)更多的還是平淡，無(wú)非就是聽(tīng)著周杰倫，玩著魔獸CS，暗戀著班草班花，煎熬著各種考試……直到進(jìn)入大學(xué)，甚至很多人是工作之后，才去更加自主地面對(duì)生活。這樣略顯枯燥單調(diào)的的成長(zhǎng)背景，其實(shí)或多或少也是我們青春電影的選題狹窄匱乏的原因之一——必須要說(shuō)，在這點(diǎn)上，我們的青春片也許先天就比日本和歐美有了不少劣勢(shì)。
最后，當(dāng)然也是重中之重，就是演員。我們看日本的青春電影為什么起碼視覺(jué)上不覺(jué)得違和？答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)橛写寮芗?、染谷將太、神木隆之介、橋本?ài)們本身就處在20出頭的青春年紀(jì)，而不是國(guó)產(chǎn)青春片中的黃曉明、韓庚、彭于晏、林更新這些業(yè)已成名的大齡明星來(lái)出演。這個(gè)問(wèn)題要解決，自然就又回到電影市場(chǎng)的不成熟上了——造星能力的不足，注定將成為制約中國(guó)電影發(fā)展的一大隱患。
最后的最后，自然是態(tài)度，創(chuàng)作的態(tài)度。如果拍攝一部青春片的目的只為賺錢，那么前面所說(shuō)的一切，都等于對(duì)牛彈琴。
