前晚，《歡樂喜劇人》第二季總決賽落下帷幕，人氣大漲的岳云鵬獲得冠軍，開心麻花團(tuán)隊(duì)獲得第二名，這檔節(jié)目也上了微博熱搜榜。之后，岳云鵬接受采訪時(shí)稱“太累了，不會(huì)再參加類似節(jié)目”，開心麻花的王寧、艾倫也透露為了想作品，常常每天只能睡三四個(gè)小時(shí)。創(chuàng)作喜劇難是從業(yè)人員面對的共同挑戰(zhàn)，郭德綱總結(jié)表示，作品最難的就是既有意思又有意義。怎么讓作品雅俗共賞、寓意和笑果并存，是喜劇人乃至創(chuàng)作者共同關(guān)注的話題。

郭德綱：作品最難的就是既有意思又有意義

開心麻花為“包袱、寓意誰優(yōu)先”起分歧

在《歡樂喜劇人》整個(gè)節(jié)目中，開心麻花團(tuán)隊(duì)的王寧、艾倫最為糾結(jié)，一方面競演多期，從未得過第一，壓力巨大，另一方面又總希望作品能兼顧“笑”果和意義。為準(zhǔn)備作品《笑傲江湖》，兩人曾吵得面紅耳赤，王寧表示：“不知道在做作品時(shí)，是更應(yīng)該偏向包袱笑料一點(diǎn)，還是更應(yīng)該偏向主題立意一點(diǎn)。”

郭德綱稱，作品最困難的就是既有意思又有意義。“我們喜劇行業(yè)，最難做到的就是雅俗共賞，雅代表這品味，俗代表滲透力，只有俗才能讓老百姓接受，俗不是庸俗，是通俗。”馮小剛在一檔語言類喜劇節(jié)目中點(diǎn)評一位通過扮丑討觀眾笑的選手時(shí)，也曾直言不諱此類搞笑方式有點(diǎn)臟，讓人生理上不舒服。不過他也在另外的場合說過“不要把笑分為三六九等”。

喜劇作品究竟是否應(yīng)兼顧包袱和寓意？有觀眾表示“我們不需要被教育的，我只是想快樂地看一個(gè)小品”，不過也有觀眾認(rèn)為，“寓意和搞笑是共存的，寓意是作品想要表達(dá)的主題和意義，搞笑是表達(dá)的手段。喜劇不喜，讓人著急，好笑是根基，意義是追求，不然會(huì)兩邊不討好，搞笑包袱不足，深度也會(huì)玩得膚淺。專注搞笑，這是最有滲透力的，如果在此基礎(chǔ)上再有深度，那就算經(jīng)典了，不然最終只會(huì)不倫不類。”

環(huán)保、養(yǎng)老、親情

搞笑之余他們關(guān)注這些社會(huì)話題

在整個(gè)《歡樂喜劇人》節(jié)目中，幾組競演者除了帶給觀眾歡笑，也都嘗試給作品注入現(xiàn)實(shí)意義。王寧、艾倫帶隊(duì)的開心麻花一向以針砭時(shí)弊見長，他們的作品不僅逗笑還十分具有現(xiàn)實(shí)諷刺意味。兩人的《運(yùn)動(dòng)會(huì)》中暗諷社會(huì)中的“不正之風(fēng)”。

一向走純搞笑路線的小沈陽，也曾在節(jié)目中上演《老人與山》，呼吁大家保護(hù)環(huán)境，作品結(jié)尾處誓死捍衛(wèi)大山的情節(jié)，讓不少觀眾動(dòng)容。

作為《歡樂喜劇人》第二季舞臺(tái)的最大黑馬，大潘、佳佳也多次觸及現(xiàn)實(shí)題材，《老人院》中，將目光聚焦在老年群體的生活上，讓觀眾歡笑之余，也引發(fā)觀眾想起自己對于年邁父母疏于陪伴的遺憾，感人至深。

節(jié)目中依靠“賤萌”本色圈粉無數(shù)的岳云鵬，也曾上演相聲作品《藍(lán)天白云》，趣味解讀環(huán)境問題，一逗一捧，在嬉笑怒罵中提醒大眾，生活中的點(diǎn)滴都與環(huán)境有關(guān)。很多觀眾都知道，岳云鵬從農(nóng)村走出來，13歲就輟學(xué)外出打工，對待父母很孝順，在相聲《我是歌手》中，他加入演唱《一封家書》的橋段。岳云鵬回憶起父親過世，自己不能在身邊的遺憾往事，不禁動(dòng)容淚流滿面。讓觀眾看到這個(gè)吃盡苦頭，經(jīng)歷種種磨難走到今天的“相聲阿甘”的勵(lì)志色彩，也感受到親情的溫暖。

有觀眾認(rèn)為，六組隊(duì)伍都在制造笑聲的同時(shí)，也在關(guān)注作品的社會(huì)價(jià)值。如關(guān)心環(huán)境、詮釋親情等，喜劇人們紛紛寄情于樂，即便是在晉級的壓力下，嘉賓們?nèi)栽谂ψ非?ldquo;搞笑”與“價(jià)值”的平衡。沒有為樂而樂，而是在作品中展現(xiàn)自身對社會(huì)和生活的思考。

喜劇的最高境界是“笑中帶淚”

但首先是要讓人笑，不能為了淚而淚

《歡樂喜劇人》總導(dǎo)演施嘉寧受訪時(shí)曾表示：“喜劇節(jié)目不是低俗，它有自己的情懷和社會(huì)責(zé)任感。”在《歡樂喜劇人》第一季時(shí)，參賽的開心麻花團(tuán)隊(duì)就曾嘗試在搞笑之余能賦予作品深層含義，團(tuán)隊(duì)曾創(chuàng)作過一個(gè)以打拐為主題的小品，這樣涉及嚴(yán)肅話題的節(jié)目在《歡樂喜劇人》里不算少，施嘉寧稱：“我們不是為了笑而笑。”他認(rèn)為，低俗笑點(diǎn)和無節(jié)操只能吸引眼球，而一檔節(jié)目應(yīng)承載一些更深、更讓人思考的東西。巧合的是，第一季中，有參賽者因?yàn)閻焊憬?jīng)典，引發(fā)了輿論“缺乏內(nèi)涵，流于低俗”的質(zhì)疑，同期節(jié)目中，開心麻花為向喜劇大師卓別林致敬而創(chuàng)作的啞劇《小偷在哪兒》贏得了喝彩和認(rèn)可，有評論文章認(rèn)為“沒有內(nèi)涵的作品，哪怕能惹人發(fā)笑，也不會(huì)有長久的生命力。”不過該文章也表示面對所謂“低俗”的作品“與其站隊(duì)罵架甚至人身攻擊，不如自己創(chuàng)造出更有傳播力的故事 以正視聽 ”，“可以有嚴(yán)肅的文化批評，但只有更多地鼓勵(lì)創(chuàng)造、鼓勵(lì)創(chuàng)新。”

把創(chuàng)造、選擇和評價(jià)的方向盤交給市場、交給觀眾，相信成熟的市場和觀眾。而面對有些喜劇人在臺(tái)上為了讓觀眾發(fā)笑，永遠(yuǎn)把自己弄得很low的局面。施嘉寧表示：“給你帶來很多歡樂的喜劇人，是值得尊重的。”他還表示，雖然喜劇的最高境界是“笑中帶淚”，笑完之后能得到反思，但笑中帶淚首先是要讓人笑，不能為了淚而淚。“如果沒有很好的故事，最好不要做這種事情，這會(huì)損傷觀眾感受。當(dāng)然喜劇不代表沒有主題的表達(dá)，有主題的表達(dá)不一定就非要哭，可以是有意義的。”

既有“意思”又有“意義”

不光喜劇，也是音樂、電影創(chuàng)作者面臨的共同難題

不僅僅是喜劇創(chuàng)作者，音樂、電影創(chuàng)作者同樣面臨兼顧“意義”和“意思”的難題。演唱口水歌被人關(guān)注的歌手王麟，直言自己的歌曲被歸為“無節(jié)操大俗歌”這一類，也就是“沒有意義”，她坦誠表示，“一個(gè)本身很通俗的歌手有一天想做點(diǎn)高級的東西，沒有人會(huì)相信。但如果一個(gè)本來走高端路線的歌手改編翻唱一個(gè)網(wǎng)絡(luò)歌曲，所有人都會(huì)覺得這是在搞笑，是一種波普藝術(shù)。”自己當(dāng)時(shí)制作歌曲《大寶劍》時(shí)，是想通過這首歌批判文章出軌，但“在聽眾的眼里，已經(jīng)把我設(shè)定成了一個(gè)只會(huì)跟風(fēng)，只會(huì)copy網(wǎng)絡(luò)熱詞的網(wǎng)絡(luò)歌手。所以無論我在唱什么，都不重要，他們都會(huì)用一貫的方式來評價(jià)我。”她非常坦白地調(diào)試“我也承認(rèn)有些歌的確沒什么意義，就是湊數(shù)，賺錢。這不止我，所有的流行歌手都這樣，畢竟大家都要吃飯，為藝術(shù)獻(xiàn)身的事兒大部分人都不會(huì)干。什么兼顧藝術(shù)和商業(yè)，那也只是忽悠人。”這是有些創(chuàng)作者為了生存，而放棄“意義”的無奈之舉。

也有創(chuàng)作者，在有了能力和資本后，主動(dòng)舍棄，馮小剛就曾表示：“如果我三十歲我可以妥協(xié)，退而求其次，因?yàn)閬砣辗介L；但我已經(jīng)快六十歲了，借社會(huì)新聞里經(jīng)常使用的一句形容 一個(gè)年過半百的老人 ，我就不愿意妥協(xié)了，因?yàn)闀r(shí)間無多。賺錢的目的是拍自己喜歡的電影，折了也不用愧對金主。這是長時(shí)間發(fā)呆時(shí)暗下的決心。”

電影《一九四二》，被媒體稱為是馮小剛凝聚了整個(gè)電影生涯的初心、夢想和真愛，不過上映后，票房不理想。之后為了彌補(bǔ)《一九四二》給公司造成的損失而拍攝的《私人定制》票房大賣，電影得獎(jiǎng)時(shí)，馮小剛曾表達(dá)困惑“我隨隨便便拍的電影，一個(gè)星期賣4個(gè)億。我認(rèn)認(rèn)真真拍的電影不賣錢，這讓我有了很大的困惑。”他此后還談到“我名得了，利也得了，我天天花不完這個(gè)錢，我干嗎當(dāng)錢的奴隸，我就拍點(diǎn)自己喜歡的，不管你們喜歡不喜歡。”

頭評

純粹搞笑

從來不是他們的追求

曾俊

大銀幕上的喜劇一直很“囂張”，這從一路飆升的票房就可以看出來，也讓人以為喜劇創(chuàng)作的門檻是很低的，其實(shí)在大多數(shù)行業(yè)人的眼里，喜劇是最難做的，讓人笑中帶淚就更難。也正因?yàn)榇?，?jié)目里那些拼命在搞笑的人不得不為了一個(gè)包袱徹夜不眠,不得不面對排練、演出時(shí)的各種意外傷害，比如宋小寶之前在節(jié)目中直接摔倒在地，導(dǎo)致腰部骨折，后來深受人們喜愛的“咖妃”一角卻是他在高強(qiáng)度的病痛中創(chuàng)作出來的。所以，搞笑，他們從來就是認(rèn)真的。

他們的認(rèn)真也是在糾結(jié)作品如何兼顧有意義和有意思。一方面，觀眾的確太需要笑聲了，許多人從壓抑、沉悶的日常生活和工作中抽離出來，面對電視機(jī)，進(jìn)入電影院，追求的也是簡單的樂呵?？闪硪环矫妫?dāng)宋小寶喊著標(biāo)志性的聲音出來，岳云鵬帶著著名的“賤萌”表情亮相，觀眾就會(huì)自動(dòng)笑出聲，這反映出社會(huì)整體都在追逐碎段子和圖像化的娛樂，審美還停留在表層，他們的出現(xiàn)恰逢其時(shí)，也首先做到了有意思，只是，作品如何才更有意義？這就決定了岳云鵬們能否走得更遠(yuǎn)、取得更大成就。

前輩們也遇到了這樣的難題，還做了不少探索。且不說馮小剛了，就拿徐崢來說，《泰囧》之后，人們接受和習(xí)慣了快餐式的搞笑，《港囧》切換到了一種風(fēng)格，加入了中年困擾等有意義的命題，很多觀眾就覺得不好笑了，票房不如預(yù)期。但是，徐崢依然放言，純粹搞笑不是他的追求，拍電影的第一目標(biāo)還是展現(xiàn)價(jià)值。

不單喜劇，所有的創(chuàng)作者都會(huì)面臨同樣的問題：如何在自己想要表達(dá)的和觀眾想看的內(nèi)容中間找一個(gè)平衡，否則就成了唯票房和收視論了。但實(shí)際上，有意義的探索總是會(huì)逐漸得到認(rèn)可。比如潘斌龍和崔志佳就被譽(yù)為一匹黑馬，始終保持情懷的他們得到了越來越多的人支持。這也說明，靠有意思贏得數(shù)據(jù)和人氣只是一時(shí)的，市場不會(huì)永遠(yuǎn)限于淺層娛樂，觀眾的成長也是很快的，也是永遠(yuǎn)不會(huì)滿足的，創(chuàng)作者只有不斷探索，在適應(yīng)觀眾需求的同時(shí)，更要引領(lǐng)價(jià)值，如此作品才能在歷史上留得下來。