《鬼吹燈之尋龍訣》上映五天票房突破七億元，不僅為2015年的賀歲檔成功打響第一槍，更有望成為下一部票房突破20億元大關的華語電影。在票房節(jié)節(jié)攀升的同時，《鬼吹燈之尋龍訣》所體現(xiàn)出的與以往華語電影不同的類型化工業(yè)化特質(zhì)也引發(fā)行業(yè)熱議。

相比較在電影制作后期、更多依賴于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展所呈現(xiàn)的工業(yè)化特質(zhì)，《尋龍訣》的類型化特質(zhì)則在其前期創(chuàng)作時為影片打下了堅實的基礎，也為華語電影的類型化之路提供了一條全新的思路，通過廣泛涉獵相關類型影片定位影片類型，再將有中國特色的文化元素套用進好萊塢經(jīng)典的類型片模式，將人物設置典型化、情感設置極致化，并最終完成從全片到角色的全面類型化創(chuàng)作。

類型定位：好萊塢奪寶冒險嫁接中國探墓

在《鬼吹燈》電影的改變伊始，監(jiān)制陳國富和導演烏爾善就決定將之定位為一部“面對中國觀眾的類型電影”。對于類型片，烏爾善有著自己的看法，“每一種類型它都有自己的規(guī)律，它要通過大量的作品去積累出很多規(guī)律性的東西，你要去了解它，這個東西是你要是不了解它就會犯錯誤，你就容易跑偏，首先要做很清楚的研究，另外你要自己清楚自己，自己真的熱愛哪種類型。

而他們遭遇的第一個難題，就是如何在已有的電影類型中給《鬼吹燈》找到類型定位。

對于原著小說《鬼吹燈》，導演烏爾善指出，“盜墓并不是電影的類型，只是電影發(fā)生的環(huán)境。盜墓只能說是一個題材，這個小說講的是跟盜墓有關的事情，但電影它是要分類型的，電影里沒有盜墓這樣的類型，只是電影拍了關于盜墓的事情。”

對此，編劇張家魯表示自己和導演研究了很長時間，并最終與監(jiān)制陳國富達成共識，將影片類型定位為“好萊塢奪寶探險類型嫁接中國的探墓題材。”

主創(chuàng)所提到的奇幻冒險類型，是以《奪寶奇兵》系列為代表的一種好萊塢商業(yè)類型片，故事通常講述主人公與同伴為了尋求某件寶物而踏上旅程，在奪寶的過程中不斷迎接挑戰(zhàn)克服困難，最終通過努力、智慧與團隊合作，擊敗對手，破解謎團，在贏得寶物的同時也完成了個人成長。

而這樣的劇情設置和人物特點非常符號《鬼吹燈》原著的氣質(zhì)。編劇張家魯表示，奪寶探險是《鬼吹燈》改編電影唯一可行的類型，“在選擇《鬼吹燈》這個小說來做改編的時候，類型基本上就已經(jīng)定下是奪寶探險，可能再加上些驚悚、喜劇。這些也是《鬼吹燈》小說已經(jīng)給到讀者的印象，我們只有全面性的把它保留下來，才能夠跟觀眾對接。因為《鬼吹燈》給讀者的印象已經(jīng)固化了，走到科幻打怪路線上，那就完全是另外一個世界，觀眾必然抱怨。”

烏爾善表示，“因為中國有著非常豐富的墓穴文化，很有代表性，很多西方民族是沒有墓穴文化的，或者他們的墓穴文化比較樸素，基督教、伊斯蘭教都不強調(diào)厚葬，只不過中國人，尤其是中國的漢族人是非常強調(diào)死后的陵墓建造，把很多生前認為有價值的東西放進墓穴，墓穴就變成一個像金庫一樣的地方，有大量的珍寶，吸引著很多想要發(fā)財?shù)娜说囊粋€地方，所以就形成了這么一個特殊空間。而《鬼吹燈》里的這些人物，無非就是進入墓穴里面去尋寶、去冒險，因為墓穴不僅僅是大自然的危險，一般都在深山老林、窮山惡水，非常險峻的地方。同時還有許多人 為設計的危機，比如墓穴機關，各種致人于死地的一些暗器，阻擋人們?nèi)ケI墓的設置，那就更吸引人了，除了一般的冒險，還有跟死人的斗爭，活人與死人的較量。核心還是寶，否則誰去墓穴探險，墓穴不是會有人要去找那個干尸去，一定是要去找什么尸丹、雮塵珠，這都是寶嘛。”

內(nèi)容設計：結(jié)構(gòu)參照《奪寶奇兵》 導演向《古墓麗影》學劇情

確定了影片的類型后，導演烏爾善與編劇張家魯決定從新構(gòu)架《尋龍訣》的故事。張家魯指出，雖然《鬼吹燈》的小說本身具有奇幻奪寶類型片的氣質(zhì)，但更多的是體現(xiàn)在人物設置與背景設置上，其小說本身的情節(jié)并不具備改編成電影的條件，“網(wǎng)絡小說和劇本的結(jié)構(gòu)方式不同。網(wǎng)絡小說要每天都和讀者碰面，所以需要每天給讀者留個“鉤子”，確保第二天讀者能夠繼續(xù)追看，并且這些鉤子和鉤子之間不一定是相關。每一章分開看會挺有意思，抓人眼球，但是看整體結(jié)構(gòu)的時候，有些東西是可以拿掉的或者是替換到別的篇章上去不影響故事發(fā)展跟前進。這樣的結(jié)構(gòu)對劇作來說就是一個發(fā)散式的結(jié)構(gòu)，比較散漫，但電影劇本絕對是一個聚焦式的結(jié)構(gòu)，所以我們在寫電影故事的時候肯定要更集中，必須要找到主線，所有的事情得要跟著這條主線走。”

為此，主創(chuàng)們參考了大量成功的奪寶探險類影片，并對其進行了系統(tǒng)化的研究，從中汲取經(jīng)驗，烏爾善表示，“你就通過別人的電影去學習，一些成功的電影，一定有它成功的原因，我覺得就多做研究，了解、分析它的原因，就能學到很多東西。”

“做劇本的時候，所有的探險類的電影都會過一遍，我比較喜歡的是《奪寶奇兵》的第三集。斯皮爾伯格拍的，還有《木乃伊》的第一集。此外我們還去研究了幾個游戲，就是冒險游戲，我想看看他們劇作的方式，他們設置那些場景的思路是什么樣的，打了兩個單機游戲，一個是《古墓麗影 9》，還有一個是《神秘海域》的2和3，這是非常精彩的，我很感興趣。它講故事的方式，整個呈現(xiàn)的視覺效果，對我有啟發(fā)，因為一個游戲，它的開發(fā)周期很漫長，甚至比電影工作量大很多。”

編劇張家魯也表示，“這個類型我導演也是進行了大量的討論，和看片參考研究。比如《印第安納瓊斯》系列、《國家寶藏》系列、《木乃伊》系列等等。”

所以最終呈現(xiàn)在銀幕上的《鬼吹燈之尋龍訣》的故事被不少業(yè)內(nèi)人士指出帶有強烈的《奪寶奇兵》風格，雖然也被指摘缺乏新意，但其完整的三幕劇格式，精準的情節(jié)點設計，層層遞進的關卡設置以及正邪對立的人物矛盾，都完全符合好萊塢經(jīng)典商業(yè)片劇本的要求，在國內(nèi)商業(yè)片中實屬罕見。

人物設計：胡八一更像俠盜 動機被凈化為了情誼

在確定了影片類型與劇情主線之后，主創(chuàng)們還對原著中的主要人物動機進行了類型化再創(chuàng)作。一方面，導演和編劇保留了原有的人物設置和人物關系，烏爾善不止一次表示，原著中小說中的人物很有質(zhì)感，彼此之間有情有義，這被他視作原著小說的核心價值之一。而另一方面，原著小說中摸金校尉大多是夾雜著一些利益目的進入古墓，而這并不符合類型片中正面人物設計的模式。商業(yè)類型片中的正面人物可以在小節(jié)上有虧，但在價值觀上一定要正確。

為此，在《鬼吹燈之尋龍訣》里，人物動機被凈化為了情誼，烏爾善表示，“我們這個故事里面，是反派想要盜墓，最后反派得到了應有的懲罰。這個其實是沒有問題的。但正面人物是不能這么做的。所以我們這個故事開始的時候，胡八一、王凱旋與Shirley楊已經(jīng)金盆洗手了，不再做這樣的事情，但是因為一個情感的推動力，讓他們重出江湖了，所以這個在劇情上 面，找到了一個更加正面的動機。他們這三個人本身就不是一幫貪財?shù)娜?，他們其實更像是俠盜，都有一些更正面的目的去做這件事。”

除此之外，在編劇張家魯?shù)膱猿窒拢泊蚱屏嗽≌f作者天下霸唱對于胡八一不能結(jié)婚的執(zhí)念，“天下霸唱在整個創(chuàng)作過程當中參與蠻深的，我們的想法有時候不一樣，他很在意胡八一結(jié)不結(jié)婚這件事情，對他來講胡八一是不能結(jié)婚的，因為這是對于他自己創(chuàng)造出來的角色一種執(zhí)念也好，他堅持的想法。對我來說，這個事情沒什么不可能的，所以這個東西也必須做調(diào)整。”而最終胡八一與Shirley楊的大團圓結(jié)局，不僅完成了胡八一個人的人物成長，也給予了觀眾一個心滿意足的happy ending，無疑是更加符合觀眾對于奪寶探險類電影的情感訴求。

結(jié)語

《尋龍訣》之后，不少業(yè)內(nèi)人士曾激動的表示，中國電影終于可以談一談電影工業(yè)，談一談類型片了。而從整個《尋龍訣》前期創(chuàng)作的過程中不難看出，中國電影就算已經(jīng)開始進入類型片時代，那也是處在類型片時代的初級階段，這個階段對于創(chuàng)作而言更重要是的分析、學習和模仿。

誠如導演烏爾善所言，“你通過別人的電影去學習，一些成功的電影，一定有它成功的原因，我覺得就多做研究，了解、分析它的原因，就能學到很多東西。”而只有當華語電影有足夠數(shù)量的創(chuàng)作者創(chuàng)作出足夠數(shù)量的類型片之后，我們才談得上去超越類型，超越好萊塢，而眼下，還是要從踏踏實實的模仿做起。